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七工匠 50mm f1.1 M Mount 菲林隨玩
2017年09月11日 Fuji Superia 200, Kodak proimage 100, Leica M3 Double Stroke, 七工匠 50mm f1.1 ⁄ 共 1205字 Comments Off on 七工匠 50mm f1.1 M Mount 菲林隨玩 ⁄ 被围观 7,719 views+

國產鏡頭自中一光學突破了f0.95後,又一個由七個工匠合起來研發的新鏡頭,七工匠誕生。鏡頭protype版本,看起來很不錯,銘環全是英文,銀色外表,加上十二片光圈葉,最重要是連動的m mount,也就意味著可以上傳統菲林機品嘗其成像風味。

 

不論配上M3還是hexar,七工匠如果可以把量產的版本那個黑色,配上英文的protype銘環,會好看很多,主要因為七工匠的logo很沒美感,七工匠這三個字沒問題,但字體設計是有點問題。

鏡頭由f1.1到f16,重近400g,好像很足料,六組七片光學玻璃,55mm濾鏡口,走的是小巧路線丫。標榜用上sonnar結構,還有折射率高達1.9的高折射玻璃,聽著就很猛,強國製品,唔吹點得。

單看size,比canon 50mm f1.2還要小一點。不過那個二千元的價格,應該是一眾玩家願意跌錢買進的原因吧。有十萬人買,也是一個驚人的收益,強國製造,一向走價格路線,叫人不得不跟買。可惜只跟友人玩了幾下,主要就拍菲林,fuji 200度負片。嗯。。。。捉拍多,吃個味道。也玩了一卷kodak proimage 100,兩種負片比較,成像叫合理點吧,有曰系,有美系。

先來看看kodak的感覺吧。

主力是捉拍,走焦是家常便飯。看來這支應該上數碼用吧,用在菲林,少少走焦,那高光位的紫邊就算縮圖都很明顯。

前景散景味道,全開f1.1,四邊暗角強烈。

七工匠f1.1近攝的話,有很誇張的放射散景。對於喜歡轉轉散的朋友,此鏡感覺就一般般了。另一方面,f1.1全開,中焦也不見得很銳很清晰,菲林都如此,數碼高像素機應該更差。

沒有遮光罩的話,有少少側光就不太行,古sonnar的f1.5風格?

不是近攝的話,在中距敵,七工匠50mm f1.1全開就有一點老鏡味,出現一點點狀轉轉散。

有些買入此鏡的說,此鏡對色彩有濃烈的表現,我想,應該是數碼機的問題吧,菲林上也不算太濃。

 

放在菲林上,玩下散景和氛圍,此鏡都能勝任的,但想有好的成像效果不收光圈就突出不了了。12片光圈葉的威力,應該收光圈才可以見識得到。

頹拍完卷kodak,以下就輪到富士了。有些是友人大作,有些就自己鳩拍。

就看結果來說,七工匠50mm f1.1用富士片,比用kodak片的感覺來得好。原來也是要夾菲林哦。不過對於國產鏡來說,已感覺好高質,最少有玩味,玩味水平比之宮崎的50mm f1.1也不失色。宮崎的50mm f1.1 據說有最後期的black paint版,成像提昇了不少。相信七工匠賺到錢後,可能會集資出七工匠50mm f1.1 MK II,畢竟賣二千多元,好快就得收過萬訂單。現在有天工環,裝上sony的a72系列,還有得自動對焦。真是手動鏡頭福音,也是制鏡廠的福音,只要幫鏡頭弄個手動就行了。自動,就交給數碼機身吧。由於只放在菲林機隨拍,沒法驗證會不會有移焦問題,不過數碼機用的話,移焦也不是一個大問題,這是用沒有liveview的黃斑機身才能感受的痛苦吧。

 

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    在富士不斷停產菲林的道途上,也就玩多少少FUJIFILM 400H,享受一下最後的富士日系發色吧。個人其實不太喜歡400h的味道,古古怪怪的,還會偏綠。人說,是掃瞄片的人的問題,自己可以自己打打白平救,但整體的色又不是那一回事。菲林這麽煩,數碼如此方便,套入LIGHTROOM 調一個VSCO 400H的效果就行了,還玩菲林燒錢,多作賤。 但很多人沒留意一個問題,就是數碼那種自由,即拍即有,沒有生命感,還有距離美。當一年事你和他的距離越遠,越美,中國長大,就想美國多好多美,美國長大,就會幻想中國日本是不是很美。拍菲林的過程,由拍片,到沖,到掃,到自己眼前,過去了幾個小時甚至可以一年以上,如果不怕彩色片走色,用黑白片,一輩子不沖片,等你個孫來沖片看你的大作也行。這種記憶真空期的填補,在紀錄影像的片刻,同時也停留了不同時空下的自己,刻劃出一種又陌生又熟悉的感覺,多有新命感,一張相出來,還經過速遞,店家,掃描的,重重人生,不同人的時間重疊,除了相要錢外,還搶走了不同人的時間,時間,有錢也不易買到,真真切切的生命感。距離美,陌生的憶記。   繼續七工匠的試片,leica m6,還有七工匠50mm f1.1,就看看在富士的發色如何。 400H的日系發色....真的好日系....是打相的問題吧。還是水手服的原因? 同行高手問,為什麼影相愛斬頭...我還喜歡斬手斬腳的。 400H的側光。 富士400H的逆光表現。 斬頭後,再來斬手。 跟手斬頭斬腳,個人幾愛七工匠結合雜草的散景味。   放射散,在中距離的表現,都還可以。   有時分不清,彩色好還是黑白好....   試完七工匠後散景,當然要試試前散景。 放大看,七工匠高光表現,其實好一般。 無遮光罩無filter下,逆光又不算太差。 最後為我台小福仔機賣賣廣告。  
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    為了更加享受zeiss七枚玉的味道,剛好葉師傅帶團去城門水塘,當然要亂入試試菲林,contax g2 x contax g35 planar 35mm f2 開盡光圈亂拍人像。今回還是黑白JK 水塘散步,能手持一台af的rf旁軸菲林機手持亂打人像,也算是一樂。鳩拍之下都燒左四卷不同的菲林,也叫品味了g35在不同菲林的味道。   是日城門水塘變了contax 器材陳列室,由快拍機仔,到黑白contax g系,還有最強的contax 645都一一粉墨登場。 第一卷先試的是kodak ektar 100,二人JK,當然要拍點百合的味道。 contax g35 能命中焦點,感覺一流,散景氣場強大,在這個城門武林聖地上,氣勢十足。 在自動測光下,如果背景有強太陽光。。。會低曝,不過ektar 100還好,能拉回。 還試玩了magny,配m機玩即影即有,發現如果用廣角鏡,邊位四角會藍,看來這個設計有問題啊。   之後用venus 800,馬上有一陣富士味 800度的負片,很多時沖出來都一堆沙石。   深入樹林地區實拍過,才可以肯定地讚嘆一句,contax g35的焦外,絶對要在森林地區才可以品味。 這顆平價的contax g35鏡頭,會比leica的差?不見得,她沒有七妹的銳,也沒有八妹的軟,剛剛好的感覺。 還是喜歡玩玩下亂拍,不過contax g35老是對焦到背景,好頭痕,如果多一個對焦前景或風景的鎖定對焦二段區分的功能,contax g2 af的實用性一定大增。 第三卷,kodak proimage 100,說肌色人像優化的菲林。 能拍到動態的影象,心情真的好愉快。 聞說,想contax g2精準對焦,不能看中間的圓,要對焦圓的左上角,那里才是sweet point,真的嗎?? 下回再認真試清楚。。。一支鏡都試那麽多次。。。 我最愛的菲林機,還真的是contax g系。。。
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    繼續使用contax t3 改裝m mount的sonnar 35mm f2.8 試拍人像,菲林自然是平價的人像菲林proimage100,機身leica m6,實試幾張,contax t3的銳利和色彩,真係交足功課。 現場調黃燈,都有豐富的肌色。 證明proimage果然比較適合拍白人。 初回鬼妹x和服x花魁play。。。無乜諗法。   想炸出蜷川實花果種㶷爛感。。。不容易。   看來拍菲林,室內還是調黃光好過白光。   contax t3支鏡,利則利矣,味道比之contax g 35mm 還是有所欠奉。   勉強叫作品味過contax t3的人像威力了,之後,就輪到試數碼。  
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    Zeiss 在ZM 35mm 這個焦段都好用心,又出distagon的35mm f1.4,同時都推出biogon 35mm f2,全新設計,又復刻classic biogon設計的c biogon 35mm f2.8,結合傳統的小巧造型及光學設計,配上全新的玻璃和T*。威力令人期待,所以見二手平就入手一枚來玩玩。   要享受傳統的biogon設計,當然要用菲林機,配上leica m6,kodak proimage100去澳門試玩一下biogon街拍。 復刻設計加入了一塊special glass with anomalous partial dispersion,唔知係咪真係有咁強表現。七片五組的biogon,最簡單光學極致成像。 澳門掃街,自然係要行大馬路,仲見到咁純粹在地下賣打火機,真係清泉。 澳門學生妹的校服都幾強中土味道。 話明掃街,自然都係捉拍,biogon的標準味,零變型,十分sharp實,反差zeiss風,四角失光。 支c biogon都ok,不過不失,沒驚喜,好標準。 其實一機一鏡,用35mm捉拍都ok,最少依支鏡真係小巧。 這種結構的舊樓,廣州都拆得七七八八。 沒有生活味的社區,多高級的小區,住滿的都是寂寞。 幾佩服還堅持用這款窗,雖不漆紅油,但還是令人回想起當年情 c biogon 35mm近攝散景味。f2.8,係咁上下。 今時今日,這條花街變得蕭條,看來都是被人收購重建的前奏。 零變型試片。 又一野很sharp的近攝捉拍,zeiss lense都是拍白人優質。 天陰陰,拍幾張澳門例景,看看建築。 盡力爆散景。 如果可以申遺,澳門綿羊仔應該係澳門文化遺產。 香港是車滿為患,澳門則羊群當道。 沒太陽,100度負片捉拍都好有難度,快門速太慢。 想捕捉下一些動作,不太容易。 去澳門街拍還是舊區開心,去那些什麼東方拉斯維加斯,悶好多。   又去拍拍幾張澳門例景,沒空等夜景。 c biogon用在菲林真好,中心sharp到邊,數碼完全另一回事。 可惜zm系列不進行數碼化。
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    上回玩完朋友初回的銀版七工匠50mm f1.1,經過中文字七工匠銘環時代,到現在7artians銘環,總算叫看得比較順眼,不過中國字體設計,品牌名,logo等,其實可以做好少少嘛。大年初一,幫leica m6裝上卷kodak portra 160,走去深水埗,掃一掃街,看看初一的七工匠顏色。   手感不錯,而且有鏡身黃斑調焦功能,簡單易用,能就鏡配合相機,數碼菲林兩不誤。 有f1.1,當然要在菲林店盲拍一下小貓。 雖然不中焦,但也叫感受過七工匠的散景。 強大的四邊失光,配kodak,色不差。 用七工匠f1.1,當然要盲拍,還對焦,侮辱七工匠了。 有機會閃中,人景分離,都幾開心,雖則不知在拍什麼。 大年初一,百無禁忌,比旺角還要旺。 七工匠50mm f1.1的紅黃藍。 近攝就會出現的放射散景。 雖然高光會有綠邊,不過在暗位,拍衣服紋理,解像度很ok。 在數碼的年代,七工匠這支鏡頭,其實又平又好用,如果你想要F1.1,又或者看厭了福仔F1.1的散景,想放射一下,加點中土的沉重味道,七工匠很適合。 用kodak 菲林,反而加重了那一分的色彩。 壓抑而不醒目的氛圍。 這個年初一市集不錯,什麼珍品都有,還有賣dc遊戲機,價錢還要不便宜,好厲害。 1.1光圈下,四邊成像可以用垃圾來形容。 還有強烈到你不可能不察覺的畫面變形,但中心銳度和成像卻好好,唯一賣點吧。 至於說到散景的味道,虛化的表現,逆光側光下的精彩,我想和這支鏡本身的質地沒太大的關係。就是平,就是f1.1,就是四邊爛,就是中心sharp,就是顏色瘀。 路過西貢,也是陰天。 有緣拍了一張白人,咦,拍白人表現又幾好。難怪七工匠可以在海外大賣,原來市場本就不是你堆黃種人。 拍風景的話,好像很慘,收光圈f8,都是這個表現。 最後等源二郎來為大家作一個結.... 七工匠 50mm f1.1 kodak篇完。
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    Konica Hexanon 50mm F2.4 L39鏡頭是KONICA出的沈筒式的LEICA L39 MOUNT鏡,限量2000支,造工輕飄飄,沒限定品的重量感。1997年時還是菲林年代,KONICA 出這支鏡應該對其光學作致敬吧,畢竟2.4光圈這個參數在那個時代比較特別。六片四組的雙高斯結構,十片光圈葉,最新對焦0.8米。 今時今日數碼化後,此鏡上數碼,特別有味道,令我好想在菲林上也體驗一下。   菲林用kodak proimage 100,這支鏡的銀,和leica m6襯起來還勉強夾色。 當年廣告,只有兩個膠合面,還強調有leica 50 2.8外表和50mm f2一樣的描寫力。那個年代,還是德鏡當道。 裝著iso100的負片,結合konica hexanon的limited lense,當然要在中環遊一轉,感受一下鬼佬菲林,日本鏡頭同香港靈氣中心的交雜。 此鏡四角非常有老味....50MM F2.4都有如此明顯的四角失光,向老鏡致敬? 太耐沒行士丹利街,新同樂都變成了什麼中華.... 光圈全開2.4,中心畫質都很強,高描寫力的廣告詞並非虛言,難怪上數碼a7r2這等高像素相機表現也不差。 跟手試試慢門味道.....(這好像和鏡頭無關吧) 室內燈光.... 鏡頭表現十分好,不輸leica 最新出那堆f2.4系列。 大光圈長曝,反差適中,清清淡淡,nice。 不影色板就拍壁畫,色彩表現很好。 也有用此鏡捉拍,長焦50mm,用1/125也會有震動.... 拍雞蛋食散景 這支所謂的限量鏡,一點也不保值,二千左右就可以擁有,值得玩。 日光之下,拍垃圾都覺得此鏡好ok,過渡好好。 試用50mm 收f11追pan單車,好似中左。 不過下次捉拍都要注意少少,50MM的話,1/250會比較保險。 不過iso100的菲林,沒辦法... 現在菲林末日,先死的都是高感光的,200 400,沒選擇之餘,又貴。 有機會,下次就裝上數碼再拍拍。  
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    在今時今日,中一,永諾,老蛙等中國鏡頭廠的產品線之下,七工匠算是異軍突出,為中國鏡頭光學上又寫下濃重一筆,出m mount還自帶調焦,更有e mount給你選擇,照顧一眾m mount玩家,相當福心。   今次出的七工匠28mm f1.4 算是七工匠鏡群中最貴的一支,但也是造工較好的一支,全金屬,加上全圓光圈,還有仿leica的外型,以及終於看不到七工匠中文logo的銘環,size大小剛剛好還有得給你自己調焦fit返機身的黃斑對焦。 配leica機身看,這支28mm f1.4是有點大支,也有點粗。 這個中國工業起飛的年代,非球面鏡,特殊玻璃不再值錢。就mtf表看,三十線之下,威力都好強,看來可以用來九組十一片的結構,最近對焦0.7m,如果造到0.25m就更實用。其實今時今日leica m機都有liveview了,把最近對焦造近一點也不難嘛。 28mm掃街,我一向都覺得比35mm好用,不過爆出的散,就沒35mm來得好,但構圖可以包入的影像和距離,就更自在。 這支七工匠據說用上了稀土玻璃,聽上去好像好強,拍起來嘛,機身用leica m6的測光,菲林是富士業務用100度負片,scan出來好濃烈的感覺,有種中土的泥味。 高光位,暗位,有種好重的feel,來自祖國河山稀土的沉重丫,環保的大山。。。。壓得人好壓抑。 很難說這支七工匠28mm f1.4發色不好,高光有保留,暗位有畫面,用在菲林上,可能有點不討好,但在數碼年代,如果套用lightroom vsco等效果,其實差距都不太大。 七工匠的盒包裝精美,唯一叫人不爽的是不送遮光罩。所以沒有罩的情況下,側光入光對畫面影響都好大。 牛棚今日剛好有展,來試試七工匠新廣角的威力剛剛好。 此鏡變型的感覺不明顯,看來國產的廣角能力,不差啊。 曾在南生圍的展覽,回歸牛棚了。 牛棚藝術村給人的感覺就是佔地面積大,但發揮的空間少,其實應該保留建築下,又建一些高層建築,才能有更多的藝術空間。太空虛了。 此鏡收光圈之下,畫質的確是飛躍,細看下上4200萬像的sony機身是沒有問題的。 就無忌上很多買到此鏡的朋友都說,此鏡f1.4銳度不行,有人說是QC問題,退回爐重煉,結果f1.4 sharp得和f2一樣。。。。居然如此。。。不過我覺得很有可能丫,畢業我國科技一向高強,就輸在兩個英文字母「Q」&「C」。 來個近攝爆一下1.4的散景,雖說是全圓的光圈,不過28mm的廣角要爆散,有一定難度。 今屆有種電影節,又在香港各地開花,繼續資本主義對農夫的迫害,但沒有辦法,今時今日,要一寸好土自給自足,談何容易。 牛棚電影院的問題,就是太光亮了一點。 最大展,藝術。。。不識欣賞是因為你不懂藝術,還是當代藝術走得太快,食塵食到見唔到尾燈。 很多時候,各在論壇都好多人討論street photography vs documentary photography,如何定位,其實都有點多餘,一切皆史,今天拍的,經過時間沉澱,就是最佳的documentary。 拍什麼,拍的人自己爽就好,反正都是一種自我的觀照方式。 尤如貓玩弄爪子,狗追波,自得其適,攝得逍遙自在。 在走的路中,記下每天轉變的香港,本身就是一種歡樂,還有點點愁。 今次的七工匠 28mm f1.4都叫值回票價,全開f1.4絶對可用有餘。 下回插上數碼再試玩一下,再感受七工數碼威力。
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    有時覺得用contarex牛眼機太重,反正玩contarex的wide angle鏡,也不必黃斑對焦,現在因為天工對焦環,出了很多m mount的adapter,自然可以把contarex 鏡轉接m mount。 馬上就可以用leica m6,有測光,又可以感受小巧廣角的魅力。   配一個觀景器,方便過用原裝zeiss機。 傳統的biogon 21mm f4.5的結構是這樣。 但新出的c biogon 21mm f4.5就這個設計,又說c是classic,但就設計上看不出來,是不是有數碼優化,也沒有,用在leica或sony的數碼機,邊位一樣因為入光不足會出現紅閘。 zm 和老biogon 21mm的差別,個人覺得,就是反差處理上,菲林上,銳利,清晰等,沒有太多區別。不過,contarex 21mm的邊位,沒zm好,有少少光暈現像,收光圈才會消失。 如果以變形論,兩種設計的差別都不大。 失光的話,明顯舊版設計比新版嚴重。 紅藍黃金屬色都幾出。 不用對焦,要拍近攝的,反而要在1米和兩米之間作轉換,如果f4.5的話,基本上合焦是2米到無限遠。 這個沒有T*的年代,出色不輸T*。 21mm就是好用,想拍就拍,一定可以拍到眼前所見的,完全不用思考。 唯一問題是光圈太小,只有f4.5,所以後期就出了新的zm 21mm f2.8。只不過手上有contax g21,對這支zm的興趣又不太濃。 雖然zm 21和contax g21結構上真的有一點不同。 不過在數碼機上四角成像,也一樣是崩潰的。 在數碼主導的世界,biogon這種在菲林上中心sharp到邊的廣角成像,沒多少人懂得享受。 小巧的鏡身,便攜的相機,21mm的超廣角,零變形的成像,sharp度高清的畫質。 而遺憾的缺點就是四角失光和數碼崩邊。 影的時候是慢門,自己沖前了一下,自制放射散景效果。 想近攝貓貓,但不容易丫,光圈只有4.5。 收f8,向上拍。 用c1 把圖拉直。 用來拍天地大景的biogon只能在香港拍後巷,真有點屈才了。 今年是無反數碼,殺出的一年,不知其他的無反機對biogon的支援又如何呢?應該都好難會好,始終是邊位入光的問題。 數碼先天的感光能力啊。。。  
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