現場監督35WB 不一樣的世界
2019年05月31日 Kodak colorplus 200, 現場監督 ⁄ 共 796字 Comments Off on 現場監督35WB 不一樣的世界 ⁄ 被围观 168 views+

試過了現場監督28wb的味道,又怎能不試現場監督35wb,35mm才是所謂的人文焦段丫。聽說初代的現場監督是40mm呢。不過這台現場監督是35mm的,相機右下角寫著35wb,1994年的機,都二十多年,可以足夠讓一個bb長大成人了。最近對焦是0.5米,快門1/4秒~1/250秒,日光又不太行,天陰又長曝不能,鏡頭是三片三組的35mm f3.5,很陽春的光學結構。

在香港這個多雨酷熱又潮濕的夏天,最適合隨身的三防菲林機,非他莫屬。

這次餵食的是kodak colorplus200度負片。在把玩現場監督的同時,我有一種在玩自己的感覺。

機的確是三防,很方便,但同一時間也是四無。無快門控制,無光圈調較,無iso變化,無法精準對焦。

某種層面來說,現場監督回歸攝影的純粹。

也一樣能爆出點散景的味道。

無可否認,玩現場監督似就是玩那不可控的光圈,難捉摸的快門,不清楚的對焦,還有強而有力的閃光。

不知到手震與否,也不知到曝光時間,正不知道光圈大小,會否有前清後矇,迷一樣的拍攝過程,預算外的成像結果。這種樂趣比lomo lca還要霸道。

路過令和相機店,見店員推銷人買傻瓜機,文青女強調自己很浪費,只玩即影相機,即送菲林連相機那種不環保的垃圾。想轉試不同菲林,感受不同的效果。其實,她應該買現場監督,完全就是一台傻瓜即影相機啊。

單單想要用這台相機拍出不震盪的畫面,我相信就是一場攝影考驗。

或者是因為35mm的關係,成像比28mm sharp很多。

不知是不是因為多了一片防水玻璃在前,邊位四角的成像就算35mm都是一般。

閃光燈硬射。。。。在今時今日開閃街拍。。。恐怕不簡單。

或者開發現場監督另一個技能,慢門pan拍。

鏡間慢門的不一樣世界,幾百收台現場監督就可以感受。

比買一台new old stock傻瓜機好玩很多。

嚴格來說,現場監督35wb近攝效果比遠攝好,不愧開放0.5米對焦。

唉,還有很多台現場監督未試。。。有排玩。

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    Voigtlander Ultron 35mm f1.7 Aspherical 掛上asph,基本上就是鏡頭賣貴一點的藉口了。這支新款的ultron 35mm f1.7,是2015年,cosina 復刻50年代鏡頭外型重新裝載日福35mm f1.7落去,感覺嘛,和之前l39 mount版本的ultron 35mm f1.7的設計一模一樣。玻璃會不會針對數碼做優化呢?就真的不清不楚了。基本上cosina的voigtlander是沒有mtf datasheet可以給你看的。和zeiss不同。   此鏡和上一代的差別,不大,應該就是玻璃上的差距。 而且出了一個黃銅版和黑身鋁合金版,當然平平地買鋁合金就夠了,就個人來講,黑色更襯福仔機。   雖然黃銅版看起來高級一點,不過這款復古鏡身設計,最大的問題,都係個風火輪對焦環,太貼機身,用起來不順手,放在光圈環的位,就爽好多,或者造大一點風火輪更好。 反正試試鏡,菲林就用kodak colorplus 200,well,一貫福仔的銳利味道。 此鏡在2015買的話,要14500,現在跌到三四千有交易,咁先叫合理價錢嘛。cosina的出品就有這一種好處,不論zeiss還是voigtlander,made in japn就是跌價的代表。 r3a有一處不太好的地方,a mode又好,m mode又好,測光的快門提示是在觀景窗內,捉拍的話,不方便看快門速度。如果能像bessa t一樣,測光提示在外面,多好。看來,還是要買台bessa t? 淺試幾張,感覺此鏡都算很現代。 中焦利,邊位暗角強,表現出coma也強。 有數碼的優化,最近對焦可以去到0.5m,沒機會試。 迷焦當感受一下散景。 光圈全開的無限遠。 下次再試試認真拍拍。總體來講,新鏡味足,老味不夠,一貫假復刻的福仔精神。唔係,係cosina soul先啱。
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    有時覺得用contarex牛眼機太重,反正玩contarex的wide angle鏡,也不必黃斑對焦,現在因為天工對焦環,出了很多m mount的adapter,自然可以把contarex 鏡轉接m mount。 馬上就可以用leica m6,有測光,又可以感受小巧廣角的魅力。   配一個觀景器,方便過用原裝zeiss機。 傳統的biogon 21mm f4.5的結構是這樣。 但新出的c biogon 21mm f4.5就這個設計,又說c是classic,但就設計上看不出來,是不是有數碼優化,也沒有,用在leica或sony的數碼機,邊位一樣因為入光不足會出現紅閘。 zm 和老biogon 21mm的差別,個人覺得,就是反差處理上,菲林上,銳利,清晰等,沒有太多區別。不過,contarex 21mm的邊位,沒zm好,有少少光暈現像,收光圈才會消失。 如果以變形論,兩種設計的差別都不大。 失光的話,明顯舊版設計比新版嚴重。 紅藍黃金屬色都幾出。 不用對焦,要拍近攝的,反而要在1米和兩米之間作轉換,如果f4.5的話,基本上合焦是2米到無限遠。 這個沒有T*的年代,出色不輸T*。 21mm就是好用,想拍就拍,一定可以拍到眼前所見的,完全不用思考。 唯一問題是光圈太小,只有f4.5,所以後期就出了新的zm 21mm f2.8。只不過手上有contax g21,對這支zm的興趣又不太濃。 雖然zm 21和contax g21結構上真的有一點不同。 不過在數碼機上四角成像,也一樣是崩潰的。 在數碼主導的世界,biogon這種在菲林上中心sharp到邊的廣角成像,沒多少人懂得享受。 小巧的鏡身,便攜的相機,21mm的超廣角,零變形的成像,sharp度高清的畫質。 而遺憾的缺點就是四角失光和數碼崩邊。 影的時候是慢門,自己沖前了一下,自制放射散景效果。 想近攝貓貓,但不容易丫,光圈只有4.5。 收f8,向上拍。 用c1 把圖拉直。 用來拍天地大景的biogon只能在香港拍後巷,真有點屈才了。 今年是無反數碼,殺出的一年,不知其他的無反機對biogon的支援又如何呢?應該都好難會好,始終是邊位入光的問題。 數碼先天的感光能力啊。。。  
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    這支sony sal 50mm f1.4的陳年1.4,好多年前試了一次,感覺一般,今次用kodak colorplus200,又試試表現如何。   當年這種七片六組的結構好平常,結果好多時都是全開f1.4很柔。收1.8還好。 不過mtf表總是美好的,看完表後,就忍不住要再試一次。 f1.4全開,在複雜的光影下,表現真是一般。 散景沒有什麼氣場,焦內成像也不突出。一陣陣起霧味道。 收光圈,解像力是能見人,但水平還是有差。而且買了f1.4,還要收F4玩,好自虐。 不過此鏡不貴,就千多元,看來和成像表現是掛勾的。 縱使kodak colorplus不是以色彩見稱,但配上這支SONY 50 1.4,發色都有點淡淡得來綠綠的。 尤其拍戶外的時候,更綠油油。 號稱sony七片全圓光圈,就是這個樣子,感受到? 大太陽下,表現不出立體感... 銘鏡和弱鏡的差距,在陽光之下,可見一斑。 看看變形.... 比較接受不了就是這種中距離的柔和夢幻感。  
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    Contax T3 自從俾權志龍用過後,價格水漲船高,玩不起呢,不過有國內高手,不知從哪里找出一堆最後期的庫存維修鏡頭,改裝上自制的銅筒,令可以把contax T3的sonnar 35mm f2.8 鏡頭,裝在m系機上把玩。當然,以前宮崎都有改過,造工不錯,但價格依然很驚人。   雖不知DR DING何許人也,但銘環上的T*不是紅色,好不滿。 今次裝上leica m6配colorplus200,全開光圈來捉拍。 感覺上果然好zeiss,色濃反差高,不過帶了一種sonnar的柔和。 這支sonnar 35mm f2.8是四群六枚,其中第一、三、六枚是高屈率低色散鏡片,聽落好似好勁揪。 此鏡在contax t3上,是鏡間快門,和現在改上m機用,就少了鏡間快間的動態感覺。 和七工匠所謂的sonnar的結構,差別都好大。 作為抓拍用的35mm,sonnar的柔和,如果迷焦少少,幾有味。 日光日白,這種反差,是contax t3應有的表現嗎? 迷焦品味sonnar的散景,的確不同。 逆光表現。 contax t3的逆光表現也非有味。 在天陰的環境下,色彩依然出色。 改上m機玩,娛樂開心好多,最少不用被contax t3的電子問題困擾,也可以精準的mf對焦。 當然,大多時候裝上m,也是用史上最快的對焦方式,估焦。 發現sonnar 35mm f2.8雖然是f2.8,但合焦的範圍,在f2.8之下,三四米的距離,也很淺,中了顧客,不中舖主。 T3拍的片,直轉黑白都不錯。 sonnar的中距散景都幾有氣氛。 此鏡改玩值不值,真係見仁見智,不過六千有得玩,都好過買台contax t3,最少你可以轉接菲林數碼兩食。 玄妙的逆光魅力。 改了m mount另一個好處就是近攝方便了,也可以拍得更近。 很多玩過t2 的人都會說t3無太大特別,還是t2有味一點,這點認同的。     有數毛級的解像力,也有堆疊波波的散景。 試拍一卷後,這支contax t3都幾滿意,夠利夠色又有散味食下,迷焦柔和好睇。 可以想像,放數碼上玩,表現也不差,找個機會轉接玩玩先。  
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    一時手賤,在日雅掃了一大堆現場監督回來玩,沒法,人家一賣就賣四台以上,收到貨都有十多台了。現場監督作為konica當年出給地盤用的機,本身也不貴,操作更是lomo級的陽春。而且還有很多代。防水防塵防跌,好像很強的樣子。唯一不好就是電池,2cr5電,今時今日好惡買,我想日後要改裝才有電用,不過日後有沒有菲林都成問題,考慮電池的問題,還是太早了。 現在還可以在官網上下載一下說明書,工業用就是不一樣。 https://www.kenko-tokina.co.jp/konicaminolta/support/manual/ls/genba.html 代數和差別如下,最新的現場監督zoom和兩台eco,比較省電和優化了最近對焦吧。 這次用pro400h,就上手使用的感覺,真的沒什麼需要你理會,唯一要做的就是有時記得關閃光燈,因為一開機就預設用閃光燈。而閃光燈好食電,電池也好金貴。 手中這台是現場監督28wb,1994年的機,28mm的鏡頭,f3.5的光圈,五片五組,自動最長的曝光時間只有1/4秒。 也就是說,夜攝不用高ISO菲林是不可能用這台機。 同時,對焦沒得調,光圈沒得調,快門沒得調,一切自動化的快感,不單三防,還三沒。 由於是三無的關係,逆光的場景,一切機身話事,沒得調ev來幫補暗位。 不過這支28mm鏡頭的變型控制還好,解像力都ok,工業用,有點保證?   用來捉拍的話,的確是無聲無息,逆光如果可以用閃光燈硬爆,效果應該不錯。 話說現場監督28hg才是網傳最完美版本,可以+ev,又有0.4m最近對焦,而且閃光燈出力最強。 現在高感光菲林都停產,好悶,以前有vista400 亂閃的年代,又將消失。 暗暗地,光圈大的話,四角會有點散。 個人認為,此鏡應該在雨天拿來玩。夏天又到了,是時候現場監督了。   日光日白的話,前組那片防水玻璃對成像影響都很大,陽光一射入,就會發白。 只能順光影或者側光用,不過lomo人會話,我玩的,就係佢依下。   日夜之眩光比較。 最後評價是,作為一個想玩玩菲林又可以任何場合都拍照的話,現場監督的確好玩的,暴雨,水災時,馬上可以變身災場監督,機身還可以潛水.... 這點威。        
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    Voigtlander Dynarex 100mm F4.8是相當罕有的鏡頭,巿場流通量不大,手中的是DKL版本。小小的,對焦鏡筒不會伸縮,有趣的設計。 裝上原廠的Voigtlander 菲林機,BESSAMATIC CS,很陽春的機子,沒測光,快門只能去到500,非常重,金屬感一流。 相當有德佬味。如此剛烈的機,自然要配上KODAK的COLOR PLUS 200。 小小的鏡頭,對焦起來很順滑,應該有人開鏡調較過。最近對焦還不錯,放大倍率也很過,網上數據太少,也沒得怎去研究這枚小傢伙。 無限遠對焦相當銳利,色彩很忠實,是不是德頭老鏡的風格呢? 曝光全憑直感,捉拍只看感覺。 在試此鏡的最近對焦,真的可以很近呢.....雖然4.5光圈真的很小,但在視覺上,此鏡的入光量很不錯。奇怪。 甚至一些超暗的環境,也可以拍拍片子。 夜景也是沒什麼問題,不要手震就好了,配上kodak的菲林,那感覺的色調就是舒服。 沒有此鏡的遮光罩,都沒有鏍紋,上不到罩,逆光側光的效果就未必出色了。 很有趣的小巧白銀鏡頭,以後有機會真的要為這支Voigtlander Dynarex 100mm F4.8拍一個特輯,好好把玩一下。 當相片拿到手時,那色彩真有耳目一新的感覺,完全不是數碼那種色,真實,忠直地還原了....看那白車....真的是那般色呀。
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    個人最愛的正片,就是kodak e100vs,可惜不再出,用的又是過期,手上最後一卷的kodak e100vs 120正片,就用來拍拍人,看看結果如何? 今次沖片去彩xx,某君之前去沖,kodak e100vs都會爆色,不知我的會不會的?很有勇氣地去試一次,結果,非常濃。   機都是hasselblad 2003fcw和銘鏡hasselblad f 110mm f2,應該是沒有柯達的藥了,現在沖出來,好炸裂的色彩。 這卷e100vs很有lomo味,什麼叫lomo?就是意料之外的驚,有沒有喜?喜在最少有公仔。 用正片試鏡唯一的好處是,還原鏡頭表現色彩,但是,這卷e100vs的存在感太強了。 JK配相機,老鏡看世界。 另一台的道具哈蘇。hasselblad f 110mm f2 算在哈蘇上很標準的好鏡,散景比80mm f2.8有味得多。110mm又不太算難用。 用LR後期一下飽和,正常了一點點,多了些復古味。 高手說,JK要帶眼鏡,擋一下殺氣。 全身人像的hasselblad f 110mm f2,光圈全開。 計劃想用慢門,造出人不動景動的動靜畫面,因為亂入關係,實拍不如預期。 環境又太光,光圈收到f11,都慢不了多少。 對焦是相機,沒錯。。。。 真的沖得好濃,不過看燈箱還好,打光了色,不太覺,但掃瞄出來就覺得過火了。 轉一轉黑白,眼球寧靜多了。 有這種招牌地舖舊樓才是旺角,每一吋都是故事的味道。 話說回頭,相中的麻理,在google上,是MK第一girl。。。。是這樣查出來的。  
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