現場監督35WB 不一樣的世界
2019年05月31日 Kodak colorplus 200, 現場監督 ⁄ 共 796字 Comments Off on 現場監督35WB 不一樣的世界

試過了現場監督28wb的味道,又怎能不試現場監督35wb,35mm才是所謂的人文焦段丫。聽說初代的現場監督是40mm呢。不過這台現場監督是35mm的,相機右下角寫著35wb,1994年的機,都二十多年,可以足夠讓一個bb長大成人了。最近對焦是0.5米,快門1/4秒~1/250秒,日光又不太行,天陰又長曝不能,鏡頭是三片三組的35mm f3.5,很陽春的光學結構。

在香港這個多雨酷熱又潮濕的夏天,最適合隨身的三防菲林機,非他莫屬。

這次餵食的是kodak colorplus200度負片。在把玩現場監督的同時,我有一種在玩自己的感覺。

機的確是三防,很方便,但同一時間也是四無。無快門控制,無光圈調較,無iso變化,無法精準對焦。

某種層面來說,現場監督回歸攝影的純粹。

也一樣能爆出點散景的味道。

無可否認,玩現場監督似就是玩那不可控的光圈,難捉摸的快門,不清楚的對焦,還有強而有力的閃光。

不知到手震與否,也不知到曝光時間,正不知道光圈大小,會否有前清後矇,迷一樣的拍攝過程,預算外的成像結果。這種樂趣比lomo lca還要霸道。

路過令和相機店,見店員推銷人買傻瓜機,文青女強調自己很浪費,只玩即影相機,即送菲林連相機那種不環保的垃圾。想轉試不同菲林,感受不同的效果。其實,她應該買現場監督,完全就是一台傻瓜即影相機啊。

單單想要用這台相機拍出不震盪的畫面,我相信就是一場攝影考驗。

或者是因為35mm的關係,成像比28mm sharp很多。

不知是不是因為多了一片防水玻璃在前,邊位四角的成像就算35mm都是一般。

閃光燈硬射。。。。在今時今日開閃街拍。。。恐怕不簡單。

或者開發現場監督另一個技能,慢門pan拍。

鏡間慢門的不一樣世界,幾百收台現場監督就可以感受。

比買一台new old stock傻瓜機好玩很多。

嚴格來說,現場監督35wb近攝效果比遠攝好,不愧開放0.5米對焦。

唉,還有很多台現場監督未試。。。有排玩。

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    Leica Elmar 50mm f2.8 這支鏡平價入手,頭組有損,主要用來做實驗,目的看看祖國拋光技術之偉大。鑑於朋友寄回說只拋單面,沒拋過雙面,我也就自己做做實驗,拋頭組玻璃正反面加recoat。收貨時,看起來很美,但拍出來,柔得可以,沒有中焦點,看來拋光失敗呢,拋正反兩面,風險高,但recoat得好美,這種做法,放回鏡頭放上網賣,完全看不出來呢。   鏡頭廢了?也不是,tessar結構的頭組玻璃不難找,隨便收個頭組,搞一下就ok了。elmar 50mm f2.8完全復活。 繼續展現tessar在50mm時,全開f2.8的魅力。 光圈放前組後,散景就是夠美。 光圈位置的放置,充分看出leica和zeiss的不同,一個玩缺陷,一過想完美。 作為業餘玩樂,一定選elmar的成像。 鷹眼級的中心成像,奇妙劣化的邊位。 有elmar 3.5為何還要f2.8。。。追求那個散景only。 在leica的世界,elmar家族算是最便宜好玩的鏡群。最少低廉的價格,又可一嘗leica的缺陷美。 近攝時,轉感好強烈。 簡簡單單的光線下,成像也好立體。 最終室內隨便亂拍,主要當一試六神合體的elmar 50 2.8,證明,六神合體鏡,不影響成像。。。好像是。
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    LEICA ELMARIT-R 24mm f2.8 鏡頭在坊間被人稱之為美能達代工,和minolta 24mm f2.8同出一轍。   看結構和mtf像真是那麽一回事。不過都是那句,leica is leica,買的,是氣場。 用leica r7配kodak colorplus200來試,散景不差,焦內也銳利,24mm來說,交足貨。 此鏡全開光圈來街拍也好用,微微的散景碎波,帶有獨特的立體感。 暗處的四邊失光也不明顯。 變形控制極佳。 近攝的表現。 有24mm就可以好輕鬆拍倒影照。 暗位的表現不差。 玩得leica咁藝術,當然要去欣賞一下藝術。 有一種雞蛋高墻味 最喜愛還是這藍印的龍紋,蛇就是龍嘛。看來像紋章一樣。。。 異色的表達畫,想不到2019年還可以看到如此陳年的idea。 24mm街拍唯一開心就是一定清楚,唯一不開心就是沒得爆散景。 在21mm 24mm 28mm我個人來說,真是分不清用途,總覺得出相都差無幾,技術力還是太弱了。 最後找個樹來爆一下散景,感覺,原來這支leica r 24mm都有一點點旋散味呢。
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    Voigtlander Ultron 35mm f1.7 Aspherical 掛上asph,基本上就是鏡頭賣貴一點的藉口了。這支新款的ultron 35mm f1.7,是2015年,cosina 復刻50年代鏡頭外型重新裝載日福35mm f1.7落去,感覺嘛,和之前l39 mount版本的ultron 35mm f1.7的設計一模一樣。玻璃會不會針對數碼做優化呢?就真的不清不楚了。基本上cosina的voigtlander是沒有mtf datasheet可以給你看的。和zeiss不同。   此鏡和上一代的差別,不大,應該就是玻璃上的差距。 而且出了一個黃銅版和黑身鋁合金版,當然平平地買鋁合金就夠了,就個人來講,黑色更襯福仔機。   雖然黃銅版看起來高級一點,不過這款復古鏡身設計,最大的問題,都係個風火輪對焦環,太貼機身,用起來不順手,放在光圈環的位,就爽好多,或者造大一點風火輪更好。 反正試試鏡,菲林就用kodak colorplus 200,well,一貫福仔的銳利味道。 此鏡在2015買的話,要14500,現在跌到三四千有交易,咁先叫合理價錢嘛。cosina的出品就有這一種好處,不論zeiss還是voigtlander,made in japn就是跌價的代表。 r3a有一處不太好的地方,a mode又好,m mode又好,測光的快門提示是在觀景窗內,捉拍的話,不方便看快門速度。如果能像bessa t一樣,測光提示在外面,多好。看來,還是要買台bessa t? 淺試幾張,感覺此鏡都算很現代。 中焦利,邊位暗角強,表現出coma也強。 有數碼的優化,最近對焦可以去到0.5m,沒機會試。 迷焦當感受一下散景。 光圈全開的無限遠。 下次再試試認真拍拍。總體來講,新鏡味足,老味不夠,一貫假復刻的福仔精神。唔係,係cosina soul先啱。
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    有時覺得用contarex牛眼機太重,反正玩contarex的wide angle鏡,也不必黃斑對焦,現在因為天工對焦環,出了很多m mount的adapter,自然可以把contarex 鏡轉接m mount。 馬上就可以用leica m6,有測光,又可以感受小巧廣角的魅力。   配一個觀景器,方便過用原裝zeiss機。 傳統的biogon 21mm f4.5的結構是這樣。 但新出的c biogon 21mm f4.5就這個設計,又說c是classic,但就設計上看不出來,是不是有數碼優化,也沒有,用在leica或sony的數碼機,邊位一樣因為入光不足會出現紅閘。 zm 和老biogon 21mm的差別,個人覺得,就是反差處理上,菲林上,銳利,清晰等,沒有太多區別。不過,contarex 21mm的邊位,沒zm好,有少少光暈現像,收光圈才會消失。 如果以變形論,兩種設計的差別都不大。 失光的話,明顯舊版設計比新版嚴重。 紅藍黃金屬色都幾出。 不用對焦,要拍近攝的,反而要在1米和兩米之間作轉換,如果f4.5的話,基本上合焦是2米到無限遠。 這個沒有T*的年代,出色不輸T*。 21mm就是好用,想拍就拍,一定可以拍到眼前所見的,完全不用思考。 唯一問題是光圈太小,只有f4.5,所以後期就出了新的zm 21mm f2.8。只不過手上有contax g21,對這支zm的興趣又不太濃。 雖然zm 21和contax g21結構上真的有一點不同。 不過在數碼機上四角成像,也一樣是崩潰的。 在數碼主導的世界,biogon這種在菲林上中心sharp到邊的廣角成像,沒多少人懂得享受。 小巧的鏡身,便攜的相機,21mm的超廣角,零變形的成像,sharp度高清的畫質。 而遺憾的缺點就是四角失光和數碼崩邊。 影的時候是慢門,自己沖前了一下,自制放射散景效果。 想近攝貓貓,但不容易丫,光圈只有4.5。 收f8,向上拍。 用c1 把圖拉直。 用來拍天地大景的biogon只能在香港拍後巷,真有點屈才了。 今年是無反數碼,殺出的一年,不知其他的無反機對biogon的支援又如何呢?應該都好難會好,始終是邊位入光的問題。 數碼先天的感光能力啊。。。  
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    這支sony sal 50mm f1.4的陳年1.4,好多年前試了一次,感覺一般,今次用kodak colorplus200,又試試表現如何。   當年這種七片六組的結構好平常,結果好多時都是全開f1.4很柔。收1.8還好。 不過mtf表總是美好的,看完表後,就忍不住要再試一次。 f1.4全開,在複雜的光影下,表現真是一般。 散景沒有什麼氣場,焦內成像也不突出。一陣陣起霧味道。 收光圈,解像力是能見人,但水平還是有差。而且買了f1.4,還要收F4玩,好自虐。 不過此鏡不貴,就千多元,看來和成像表現是掛勾的。 縱使kodak colorplus不是以色彩見稱,但配上這支SONY 50 1.4,發色都有點淡淡得來綠綠的。 尤其拍戶外的時候,更綠油油。 號稱sony七片全圓光圈,就是這個樣子,感受到? 大太陽下,表現不出立體感... 銘鏡和弱鏡的差距,在陽光之下,可見一斑。 看看變形.... 比較接受不了就是這種中距離的柔和夢幻感。  
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    每次亂入都想試一堆器材,買得太多的煩惱,至於拍什麼,好像不是重點....或者,走遠了,但,又有乜所謂,求一個開心,在2019年,顯得不是太容易。   勉勉強強叫試完,也就用NIKON S3配NIKKOR-S 50MM F1.4 LIMITED夾KODAK COLORPLUS200 打多一卷菲林。 找一個沒深度的背景來試F1.4光圈,絶對是為了燒菲林而燒菲林。 kodak coloplus200的色調,和業務用100在同一個場景,差別都幾大。 還是有些小道具才叫好少少,但都係無乜feel。 原來還應該加上一點前景。 想爆盡最近對焦....好易走焦。   所謂旁軸就是有一種不能確定中焦的麻煩,近攝的問題都幾明顯。 菲林拍人像,本質上沒什麼優勢。 不過sonnar設計的nikon,能把50 1.4的威力,發展到中焦好sharp實,又不乏柔和美,難得。 無怪當年nikon s都有好多殭屍粉。  
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    一時手賤,在日雅掃了一大堆現場監督回來玩,沒法,人家一賣就賣四台以上,收到貨都有十多台了。現場監督作為konica當年出給地盤用的機,本身也不貴,操作更是lomo級的陽春。而且還有很多代。防水防塵防跌,好像很強的樣子。唯一不好就是電池,2cr5電,今時今日好惡買,我想日後要改裝才有電用,不過日後有沒有菲林都成問題,考慮電池的問題,還是太早了。 現在還可以在官網上下載一下說明書,工業用就是不一樣。 https://www.kenko-tokina.co.jp/konicaminolta/support/manual/ls/genba.html 代數和差別如下,最新的現場監督zoom和兩台eco,比較省電和優化了最近對焦吧。 這次用pro400h,就上手使用的感覺,真的沒什麼需要你理會,唯一要做的就是有時記得關閃光燈,因為一開機就預設用閃光燈。而閃光燈好食電,電池也好金貴。 手中這台是現場監督28wb,1994年的機,28mm的鏡頭,f3.5的光圈,五片五組,自動最長的曝光時間只有1/4秒。 也就是說,夜攝不用高ISO菲林是不可能用這台機。 同時,對焦沒得調,光圈沒得調,快門沒得調,一切自動化的快感,不單三防,還三沒。 由於是三無的關係,逆光的場景,一切機身話事,沒得調ev來幫補暗位。 不過這支28mm鏡頭的變型控制還好,解像力都ok,工業用,有點保證?   用來捉拍的話,的確是無聲無息,逆光如果可以用閃光燈硬爆,效果應該不錯。 話說現場監督28hg才是網傳最完美版本,可以+ev,又有0.4m最近對焦,而且閃光燈出力最強。 現在高感光菲林都停產,好悶,以前有vista400 亂閃的年代,又將消失。 暗暗地,光圈大的話,四角會有點散。 個人認為,此鏡應該在雨天拿來玩。夏天又到了,是時候現場監督了。   日光日白的話,前組那片防水玻璃對成像影響都很大,陽光一射入,就會發白。 只能順光影或者側光用,不過lomo人會話,我玩的,就係佢依下。   日夜之眩光比較。 最後評價是,作為一個想玩玩菲林又可以任何場合都拍照的話,現場監督的確好玩的,暴雨,水災時,馬上可以變身災場監督,機身還可以潛水.... 這點威。        
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    Contax T3 自從俾權志龍用過後,價格水漲船高,玩不起呢,不過有國內高手,不知從哪里找出一堆最後期的庫存維修鏡頭,改裝上自制的銅筒,令可以把contax T3的sonnar 35mm f2.8 鏡頭,裝在m系機上把玩。當然,以前宮崎都有改過,造工不錯,但價格依然很驚人。   雖不知DR DING何許人也,但銘環上的T*不是紅色,好不滿。 今次裝上leica m6配colorplus200,全開光圈來捉拍。 感覺上果然好zeiss,色濃反差高,不過帶了一種sonnar的柔和。 這支sonnar 35mm f2.8是四群六枚,其中第一、三、六枚是高屈率低色散鏡片,聽落好似好勁揪。 此鏡在contax t3上,是鏡間快門,和現在改上m機用,就少了鏡間快間的動態感覺。 和七工匠所謂的sonnar的結構,差別都好大。 作為抓拍用的35mm,sonnar的柔和,如果迷焦少少,幾有味。 日光日白,這種反差,是contax t3應有的表現嗎? 迷焦品味sonnar的散景,的確不同。 逆光表現。 contax t3的逆光表現也非有味。 在天陰的環境下,色彩依然出色。 改上m機玩,娛樂開心好多,最少不用被contax t3的電子問題困擾,也可以精準的mf對焦。 當然,大多時候裝上m,也是用史上最快的對焦方式,估焦。 發現sonnar 35mm f2.8雖然是f2.8,但合焦的範圍,在f2.8之下,三四米的距離,也很淺,中了顧客,不中舖主。 T3拍的片,直轉黑白都不錯。 sonnar的中距散景都幾有氣氛。 此鏡改玩值不值,真係見仁見智,不過六千有得玩,都好過買台contax t3,最少你可以轉接菲林數碼兩食。 玄妙的逆光魅力。 改了m mount另一個好處就是近攝方便了,也可以拍得更近。 很多玩過t2 的人都會說t3無太大特別,還是t2有味一點,這點認同的。     有數毛級的解像力,也有堆疊波波的散景。 試拍一卷後,這支contax t3都幾滿意,夠利夠色又有散味食下,迷焦柔和好睇。 可以想像,放數碼上玩,表現也不差,找個機會轉接玩玩先。  
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    Voigtlander Dynarex 100mm F4.8是相當罕有的鏡頭,巿場流通量不大,手中的是DKL版本。小小的,對焦鏡筒不會伸縮,有趣的設計。 裝上原廠的Voigtlander 菲林機,BESSAMATIC CS,很陽春的機子,沒測光,快門只能去到500,非常重,金屬感一流。 相當有德佬味。如此剛烈的機,自然要配上KODAK的COLOR PLUS 200。 小小的鏡頭,對焦起來很順滑,應該有人開鏡調較過。最近對焦還不錯,放大倍率也很過,網上數據太少,也沒得怎去研究這枚小傢伙。 無限遠對焦相當銳利,色彩很忠實,是不是德頭老鏡的風格呢? 曝光全憑直感,捉拍只看感覺。 在試此鏡的最近對焦,真的可以很近呢.....雖然4.5光圈真的很小,但在視覺上,此鏡的入光量很不錯。奇怪。 甚至一些超暗的環境,也可以拍拍片子。 夜景也是沒什麼問題,不要手震就好了,配上kodak的菲林,那感覺的色調就是舒服。 沒有此鏡的遮光罩,都沒有鏍紋,上不到罩,逆光側光的效果就未必出色了。 很有趣的小巧白銀鏡頭,以後有機會真的要為這支Voigtlander Dynarex 100mm F4.8拍一個特輯,好好把玩一下。 當相片拿到手時,那色彩真有耳目一新的感覺,完全不是數碼那種色,真實,忠直地還原了....看那白車....真的是那般色呀。
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    Contax N作為contax af的系列,英年早逝,這個contax n系列死亡原因,不外乎是沒有一個跟得上時代的大三元鏡。在c家和n家的夾擊下,contax n的變焦鏡連一支恆定光圈的都沒有,哦,不是,就一支contax 17-35 2.8,不過變型控制和解像力一般般。唯一叫值得把玩,應該就是50 1.4和85 1.4兩支吧。不過,整個系統還有一支神鏡,就是makro sonnar 100mm f2.8 這支百微。 特意入一台conta nx 配colorplus200,來品味這支contax n系神鏡,有幾神?神在是sonnar唯一的一支macro結構鏡頭,神在是zeiss 百微中,1:1的放大倍率的100mm微距鏡,就算出到milvus系列,光圈已經f2,但放大倍率微距時,依然是1:2,可見makro planar 沒有makro sonnar的特性丫。這支makro sonnar更有趣的是,自動對焦af時,是整支鏡頭推動的,後組前組一起向前。當然,鏡頭就算是1:1時,也不會伸出來,算叫作一大方便,在隔玻璃拍攝或其他特殊情況下,不用因為鏡身因近攝突出而不斷調整機身就拍攝位置。 看zeiss mtf表,表現當然沒有planar的mtf突出,但解像力,銳利,一點也不差,唯有有點意外的是散景,鏡頭對焦在1米內的話,光圈會自動收縮,怕是為了方便對焦吧。但這就造成近時時如果你不收光圈到f5.6或f8,就會見到很醜的光圈蝕。這也是因為沒有把光圈造成全圓所致。如果能像sony za 50 1.4般九片全圓光圈,該多完美。 12片8組的光學結構,鏡身為了微距用,自動對焦分了full和zone,但實用性不太,對焦都是慢,不過因為全時手動,可以自己手動輔助一下,再af完成對焦。感覺上,中距離對焦,有點飄。 像對焦樓處,就飄移到招牌處, 這一點af的問題,還要研究一下。 剛好銅鑼灣有微縮香港展,簡直就是為zeiss 百微試鏡而設,馬上就過海一試。kodak colorplus 200 雖然廢,但因為contax nx個快門真的好靜好輕,完全沒有震動。要拍攝還沒有太大難度。 試拍之下,前景的表現同用開的zeiss 百微,真係有好明顯的差距,係contax 年代,都一樣有makro planar的百微,理論上,用在contax n的百微,makro sonnar會被採用,應該是因為優質過planar才是。 但結果是,就mtf表看,contax cy 100mm f2.8,zeiss classic 100mm f2 macro,還是milvus…
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