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現場監督 28HG 自由地不自由
2019年06月28日 lomo negative 400, 富士業務用片 100, 現場監督 ⁄ 共 743字 Comments Off on 現場監督 28HG 自由地不自由 ⁄ 被围观 256 views+

現場監督 28HG 基本上算是現場監督最好的機款了,性能方面有最強出力的閃光燈,最近的對焦距離,28mm的鏡頭,以及自動減兩級曝光。而整體機型的設計上,更有質感也更有人體工學味,拿上手,最少不會有手滑的感覺,實在。

 

每一次有雨,就忍不住拿現場監督上街,就算不知能拍到什麼,但能單純地在雨中享受攝影,本身就已經叫人很暢快。

 

使用現場監督最微妙的地方,就是自己永遠都不知那快門速度,今次用業務用100,富士負片,快門在曰光之下,都不是很夠做。不過奇妙的鏡間快門慢門效果,叫人不自主得來,有一種安慰式的驚喜。

 

學禪味攝影人所說,攝影的玩法,不單單就是求一種清晰的影像,因為不清晰的瞬間和清晰的現實事實上是同時存在。

 

這支28mm鏡頭,裝在現場監督28hg上,變型表現一樣麻麻地。

 

不過總體來講比以前28wb時代的鏡頭是sharp很多。

光學沒有作出大改變,所以缺陷一樣。

四角成像依然都是散散地。

全開光圈四角還有暗角。

28mm還只有3.5光圈,要爆散景,絶對是困難的。

現場監督這種鏡間快門效果,離奇地有動感。

跟手再試多一卷lomo 400,還是400度好用,最少易穩定畫面。

相對來說,400的精細度自然沒有100度負片好﹐只是,用在現場監督,還過得出,色濃了很多。

用上400度負片,較易拍到收光圈的相片,這時畫面的成像就會好優質了。

 

運氣夠的話,還可以chok出動感散景的效果。

 

原則上因為現場監督這台相機自身太自由,作為攝影者也沒法自由控制這台相機,這種雙方的不了解結合,好像每一張照片都是緣份的產品。

爆盡最近對焦前後散景。

如果只把現場當風景傻瓜機用,又好像太屈就。

如果攝影者夠膽量開盡閃光燈來街拍,一定張張神作。

尤其拿著28gh開盡閃燈出力,去廟街拍一圈走出來。。。。keep得到菲林,一定威爆。

 

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    在菲林沒落的今天,平價玩400度負片,lomo 400 算ok,有當年vista 400 的味道。所以今次裝上rollei 35s 在佐敦遊拍一下,試試裝上遮光罩後的hft 鍍膜威力如何。   如果此機和contax t3比單入一台玩菲林,我寧可選這台,一個sonnar 35mm f2.8,一個sonnar 40mm f2.8,和contax sonnar比比,看日制sonnar和德製sonnar的差別。 如說用估焦好難中焦,其實,慣左,仲好用過contax t3那種自動對焦,畢竟佢中無限遠位還是你想要的近攝位,都不由你選。 hft sonnar 40mm f2.8,近攝表現真係一流,散景又好,加上遮光罩,表現係好d。 依期的lomo 400 表現幾好。 陽光之下,rollei 35s的立體感出曬黎。 鏡間快門的寧靜,rollei 35s真的很適合拍人文。 hft x lomo,色真係夠爆。 個人幾喜歡lomo x hft的這種深沉的濃色。 大光比之下表現。 實拍時,35mm是比40mm好闊一點,構圖也方便一些。 用這種快拍機仔,是另一種攝影的體驗享受,不需要理會精準的構圖和對焦,見乜拍乜的隨心所欲,確實是另一個攝影世界。 有時不必考慮影象相表現什麼,而拍下,再沖出來,驚訝,陌生,喜悅,是精準的數碼攝影所不能感受的傳統攝影樂趣。 在這個凡事都被設計,要無人化,電子化的今天,追求不精確,反而是一種自然的需求。 當你還可以在街看到有人讀報,有人用現金消費,你從沒想像,這種正常的畫面,已在河之彼岸,幾近絶跡。就快是文化遺產了。 rollei 35s 散景真係幾好。 中焦銳利到呢。。。熟習這台機,玩熟,真係拍得好快好輕鬆。 zeiss的sonnar結構最令我滿意就係,迷焦又好,手震也好,感覺都好舒服。 色彩幾出,看來lomo菲林和rollei 35s是一個好組合。 當世界變得太快,還有什麼是值得人去留記和欣賞呢? 多人種的構成,有街道功能的拍攝空間,好快就會消失,有人去天水圍,將軍澳街拍嗎?拍商場還是公園大媽?唉。。。…
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    minolta af系列這支35mm f2 因為有大多minolta 35mm f1.4 的鏡頭珠玉在前,都沒太多人關注,也因此這支minolta af 35mm f2也沒什麼人放,剛好有機入一支,總算補齊了minolta af 的鏡頭仔。 單看結構,這七枚六組結構幾特別,而實拍之下,散景又真係幾特別。 今次試鏡用lomo400負片,minolta a7,用自動對焦玩捉拍,結果很多時候都中背景。。。 對焦對穿玻璃都可以不足鏡前人,唉,af的功力。。。。 入手的這一枚af 35 2 是初代版,的確有一種老味。 刻意迷焦拍下的散景感覺,點狀散都幾好看。 af 35 2 新版有個rs二字,更難買到,始終minolta 35 1.4 g太強大。 個人幾期待此鏡轉接上sony a7r2上的表現,解像力都幾高。 在大光比下的成像。1987年出的鏡頭,果然好味。 35mm的氣場。。。 有老人家說,玩老鏡要sharp不如不玩,就咁,sharp同老鏡無衝突的,唔好俾藉口自己玩一支俾人搞殘左的老鏡先得架嘛。 雖然今次沒有試到好多散景,但最少,這支minolta af 35mm f2近攝解像力一流,而且和散景的有種切割的抽離感,幾有味。 下次有機會認真玩玩。
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    對比起另一支leica 35mm f3.5 summaron,elmar又平,又簡單,成像也更多缺陷和有特色。作為有缺陷的鏡,最合資格拍一拍這個有缺陷的社會。經月以來,用leica 可以紀錄這段香港人的歷史,是開心的。望也不用望,插上bessa T 玩就對了。   一把扇,一台機,一卷film,走不完這條沒盡頭的路。 lomo400,配上這支coating都不太存在的鏡頭,特別夾。 f3.5全開,四邊劣化如像用1.4的大光圈鏡拍一樣,旋轉力驚人。 這就是光圈放不同位的tessar威力,還是leica 玻璃之力? 收光圈長曝。 紅色好出。 四角失光,如同世界失光。 歷史是不斷重覆的。權力就是這樣一回事。 當你的下一代都不是這個地方的人,你又怎會珍惜這個地方。 f3.5的旋渦。 f3.5的逆光。 那一船船開望理想國的渡輪。 無論是彩色還是黑色。 這一片黑,總會航向光明。  
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    手上這支m mount的Leica 50mm f1.4 是二代目,玩過其他代數的1.4,在50mm的1.4大光圈中,還是這一代,中心成像ok,邊位散景古早,其他的,真的少了一層味道。   獨特的成像,不是沒有原因,光學結構和之後的代數都有點不同。 太優質的光學修正,少了很多玩鏡頭特色的樂趣。 難得有機會用來拍拍人像,當然不放過用這支leica 50 1.4的機會,機身是leica m6,菲林是lomo400負片。 由於都拍得好求其。。。叫勉強品味一下此鏡夜攝人像的感覺。 夜晚時份,這個檸檬味的散景,尤其突出。 最終也沒拍成幾張能看的相。。。 有機會,一定要再試試此鏡拍人像的感覺,今次會挑早上。。。 夜晚看黃斑,未免太辛苦了。
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    Minolta af 200mm f2.8 APO 全名有high speed 和apo 兩大icon加持,鏡身小巧和一支za 135mm f1.8差不多,也輕得多,以200mm f2.8的光圈來說,絶對小巧。鏡身自帶推拉式遮光罩,還是一枚小白炮,白色就足夠吸睛。 玻璃就是八片七組,只有一組膠合玻璃,還有兩片特殊玻璃,結構陳年簡單的200mm,還有高速af。 minolta 這支200mm,配上lomo400,minolta a7,對焦的確又準又快,high speed名不虛傳,2.8全開中焦位都有好高的解像力。 但全開的話,散景有點高光綠邊。 200mm拍一些故事性的題材好不錯。 如果用200mm拍人像,效果可能會很好 minolta a7的對焦系統,那幾點的對焦點有時很易誤觸都不知道。 試200mm high speed打麻雀,中了地板。 就算用了400度負片,不夠光,還是很易手震。 中焦的話,立體感夠強大,200mm minolta 用來拍微物都幾有味。 有心找的話,用200mm很易找到一些有趣的畫面。 感覺上菲林是玩不盡此鏡的威力。 下次試上數碼看看吧。    
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