Nikon S3 2000年限定版旁軸機
2019年08月08日 NIKKOR-S 50mm f1.4 RF 2000, Nikon S3, 富士業務用片 100 ⁄ 共 615字 暂无评论 ⁄ 被围观 152 views+

最愛nikon rf系列,一來有日系硬漢味,二來,rf系統是比m系統對焦可靠,最少不會有鏡頭自己跑焦問題。nikon在2000年出的限定版,有銀機有黑機,黑機好想要,但天價,只好入手銀機,如此一來,目標就只剩下,2005年限定的終極版,nikon sp 連同35mm f1.8,不過這台機更天價。

 

入手nikon s3 的核心,主要是為了玩這支2000年復刻的nikon rf標頭,nikkor s 50mm f1.4。全新的鍍膜,不知效果如何?

當年賣價8000台,480000日元,就算按今時今日的匯率計,只是三萬幾,古時人稱買限定機會保值....我想....不太可能,就算leica所謂追通漲,其實都係長輸。

 

第一次試相,當然要找人來拍。哦,新版就是新版,中焦都幾sharp的。

全開光圈來說,比之舊版本的50mm f1.4是數毛級數。

 

室內白光燈配富士業務用100拍出來的色調總有點怪怪的。

nikon s3的觀景窗,不太習慣,看錯了取景框。

最近對焦的話,立體感不錯,可惜不是戶外,試不到散景。但焦外就這樣看,二線得來都幾柔美。

 .

這支s3版本的50mm f1.4趣味的地方是不能用回以前舊代50mm f1.4的專業遮光罩,唉,真是麻煩。

不過相對於現代nikon鏡來說,這支2000年的nikon,也不算太乾。

巿場上也很少人用s3 2000限定來拍菲林看,大師們總藏著菲林相投影自high。

總結,玩旁軸,拍人像,都是好感動的。

拍得好不好其次,有公仔已開心。

 

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    Nikon P.C 8.5cm f2 s mount鏡頭,可說是nikon自傲的開始,被Life 雜誌 鄧肯相中,用此鏡在朝鮮戰場拍下很多傳世佳作。成就了這支nikon 85mm f2的美名,也令此鏡的價格一直保持在一個高位。其實一樣是sonnar結構,都是因為名氣才保持到二手價格居高不下。當然,另一支神級的nikon 85mm f1.5,就更貴得誇張。 想買黑版,但很難找,結果只能乖乖享受銀版算了。 單看結構也是三組五片的典型sonnar,中間三片膠合成一片,空氣好少,逆光之下都會有高對比表現。 在1950年代,這支曰系的sonnar,的確很銳,比其他的sonnar zeiss來得利。 沒收過光圈,f2拍無限遠,就有少少霧氣。 由村上三郎設計的曰系sonnar,比起zeiss jena 85mm f2來說,尾組少了一片。 學光學達人說,少一片玻璃,就高質一點。 無可否認,中焦位真的好銳利。 烈曰之下,解釋力也很高。全開f2拍的話,四角失光強,如果收f4,畫面曝光平整,解像力飛躍提昇。 散景表現。有別現代nikon味。 這個距離下,都可以見到f2之下,sharp位很淺,紙箱中了,人就有少少out了。 此鏡球面像差較大,而且散景呈橄欖球狀變形。但散景的硬度會隨著光圈縮到f4左右時消失,得到圓散效果。 官方都說到逆光強大,那不自己試一試怎行。嗯。。。其實算不錯,逆光下,成像中焦位都還很高清。 中距離散景表現。 這支老nikon,表現不比zeiss 的85mm sonnar差,銳利的風格,就是nikon走上死硬sharp道路的先祖,不過那個年代,主要還是sharp only。 前散後散的味道。 這支不知在那個年代,拍人會不會被人批評太sharp,但在今天高像素的世界,反而是優勢。 有機會接上a7r2見識下。
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    每次亂入都想試一堆器材,買得太多的煩惱,至於拍什麼,好像不是重點....或者,走遠了,但,又有乜所謂,求一個開心,在2019年,顯得不是太容易。   勉勉強強叫試完,也就用NIKON S3配NIKKOR-S 50MM F1.4 LIMITED夾KODAK COLORPLUS200 打多一卷菲林。 找一個沒深度的背景來試F1.4光圈,絶對是為了燒菲林而燒菲林。 kodak coloplus200的色調,和業務用100在同一個場景,差別都幾大。 還是有些小道具才叫好少少,但都係無乜feel。 原來還應該加上一點前景。 想爆盡最近對焦....好易走焦。   所謂旁軸就是有一種不能確定中焦的麻煩,近攝的問題都幾明顯。 菲林拍人像,本質上沒什麼優勢。 不過sonnar設計的nikon,能把50 1.4的威力,發展到中焦好sharp實,又不乏柔和美,難得。 無怪當年nikon s都有好多殭屍粉。  
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    上次試了一次接上CONTAX III玩,今次就把這支東蔡ZEISS JENA 5CM F2 接上R2S試試,看看法蘭是不是真的不準。結果當然全炒...早知估焦,看黃斑是有差一點點。手上這支JENA 5CM F2的成色不是太好,不過那個年代的縮頭,都好少有美品,真有美品,翻新,又或六神合體,不一而論,很難定奪。然而你如果當這支鏡是LOMO鏡用,或者會更有另一番體味。   菲林用業務用100,富士的色,東德的鏡,加上日本的r2s.... 收了光圈,解像力都是一般,那個年代,5cm f2就是量產品。 本身天色也不是上佳。 r2s和contax rf果然有差,在5cm的焦距,差距開始明顯了。 一樣是sonnar結構的5cm f2,東德的...有另一種說不出的味。 雖則一樣是用富士菲林拍垃圾.... 那時頹試,好像沒怎留意試拍散景。 手上這支縮頭版的zeiss jena 5cm是沒有T的,coating和後來的有很大不同。 中焦位實得來有一層霧氣....看來只有用T* filter破霧丫。 很多人覺得東蔡不如西蔡,其實在菲林上這種感覺好強烈,去到數碼,又不太突顯。 有不少高手迷戀黃斑,其實真心自找麻煩。 追求不知中焦與否的意外感嗎? 有高手還會給leica 四千,去用電腦車對焦壓環精度,車出一條不規則的銅環,務求每一個尺寸都中焦中到啪啪聲。 由於是頹拍,主要看是不是5cm在rf機和s機的走焦差距,結果發現,不論中遠,都是走焦的。 放火燒山,燒出夏季紅葉,不用去大棠了。 還是乖乖地用回contax iii吧。 好想買一台平頂的機,那個測光頂好醜。 近攝對傘位,居然去了踢球小童處....都差很大吧。 結果還是頹估焦開心...不用理會黃斑。 有機會用數碼看看這支垃圾有什麽表現。
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    繼續用r2s試nikon的s mount鏡頭,今回輪到W-Nikkor c 3.5cm f3.5這支細光圈小廣角。那一個年代,35mm都叫3.5cm,這支鏡頭入了好久,二三百元不用,沒留意,放後了,尾鏡有一朵小花的離膠,啊。。。不知有沒有影響呢? 今次也是沒有遮光罩,裝上富士業務用100試片。 細光圈鏡,雖一不好就是很多時,快門速度都上不去,不過慢門拍人文,其實也是樂趣,核心要自己不要手震,那一靜一動的畫面,就好正。 手上這支nikon 3.5cm f3.5其實在當年都很受歡迎的,還出了l39版本給leica等機用。可見水準都不差。 四片三組的簡單結構,按一般的收藏家說,沒有c的版本比有c的來得珍貴,也更好。 這支nikon鏡在大太陽下,我收了光圈,成像由中心到邊位也是有落差的,而且也沒有nikon死硬sharp味,多了一種柔。 f3.5捉拍人文是幾好用的,多數都中焦。問題是以前那種設計,把光圈放鏡頭前,收收光圈又要望望鏡頭,不太方便。 那個年代的老鏡,拍黑白,應該會比拍彩色更好。 這支nikon鏡頭就算用富士菲林,拍出來的色,都和一般nikon鏡很不同,一拍就知。那個年代的nikon就是有心。現在這個年代的nikon新鏡,好乾。 沒多久,灣仔地標變成了恆生。香港越來越悶。 如果自己有本事,每天真的可以在咖啡廳打字上班,都算叫是一種另類人生。 這種沒什麼東西賣的店,佔著地方,生存至今,好令人費解。 此鏡那種奇特的柔,其實都很有趣。 就連色彩表現,我都好滿意,看來細光圈,也不失妙品。 最近對焦,估差了一點點。 在陰天位,此鏡特別出色。 3.5光圈都有這麽強的失光,此鏡不簡單。 以後玩f3.5的細光圈,還是要用iso200菲林好,捉拍方便。 還差一支s mount的135mm未玩,不知什麼時候先有機會入到nikon 50 1.1,還有那支nikon 終極topogon 2.5cm f4呢?
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    上一次沒怎認真試contax g35-70 在35mm 50mm 70mm的感覺,今次,一心想用業務用100玩真D,結果又係求其試,拿了台contax g2,用g35-70玩長曝娛樂。   再加上犯下三大錯誤。。。自動對焦拍夜景。。。調了b門又不記得轉回auto,日光日白開b檔。。。調了mf mode又不記得調回af mode。。。。 唉,結果完全lomo味。 對比起g1接上g35-70,g2結合後的感覺好很多,平衡感都舒服很多。 在餐廳長曝,捕捉人類進餐的節奏。。。可能是一個不錯的攝影題目。 af對焦 auto曝光,富士業務用100,拍出來的手震畫面,就係和數碼有很大的差別,感覺材質的差異。 35mm端的夜景長曝,全開光圈,畫面都幾結實。 mf 無限遠,auto曝光。效果都幾好。 用g2的auto曝光,唯一不好的,是光差大的環境,佢會比較重視光位。如果想倚賴auto曝光,可能要自己+EV,沒有快門線的話,又想長曝得耐,只有這個方法。 剛好自己有帶快門線,黑夜曝到似白晝不是夢,g2唯一不太好的是快門線插口在機身側,要把機套除了先可以插入,當然,可以在機套開一個小孔,不過。。。咁做就無咁完美了。 50mm f8 大館開張,還未有空去看呢。。。 做了一個追拍實驗,f8,b門追拍在步行的二人,如果不是有架的士的車頭大燈閃過,可能效果會很不同。 日光日白b門,光圈全開,不記得把mf調成af。。。 負片的話,其實問題不大,業務用100配zeiss都幾好色。 其實用這支g35-70,可能更適合捉拍。 還成功野捕陳友。 原來用g35-70﹐f3.5的光圈,iso100真的惡用。 不過中焦的話,色彩,銳利,非常實用,當年人吹此鏡乃zeiss rf最佳變焦,又真係無錯。但係。。。zeiss rf好似就得一支變焦。 用菲林玩慢門,out focus,感覺比數碼好得多。 點解呢? 一d都唔覺得好似數碼咁傷眼。
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    大館有很多展品,其中一個五光十色,見很多人拍人像,自己也來玩玩,繼續用nikon d5,sigma 85 1.4及nikon 24-70。   初到貴境,沒一些想法,其實都很難影。 這種色彩的世界,用sigma 85 1.4不算太合用,只能大頭。 見人用長焦,在第二層向第一層拍,好像很有構圖的想法。 85mm沒什麼想法,就用nikon 24-70mm試試。 不過用24mm的角度,還是在拍大頭。。。 nikon上一代的24-70mm在nikon d5上都好鬼sharp,看來如果不是給d810用,上一代大三元還有存在價值。
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    去大館影JK有點過份,咁都好多學生著校服入去啦,其實都係人類自己個心過份咪過份嘍,反正都無乜人,又有乜所謂丫。 用NIKON D5試過SIGMA 85MM F1.4 DG HSM 室內拍都OK,沒試過戶外,今次有機到大館,就試一下。   使用nikon 5000k raw玩,後期先搞下白平,又真係無咁nikon 黃味。 sigma支老85mm f1.4,日光之下好勁的紫,連jk服都變紫,好誇。難怪人人都昇級sigma 85mm f1.4 art。 但換個角度,因為出了sigma art,這支跌到二千幾都有成交,二千多不用,就有85mm f1.4,都好經濟。 雖然f1.4全開,老版,不過合焦位都好sharp實。就是紫邊太強。 而散景的話....不過不失的奶油味吧。 影raw最叫人失落的地方是,任意地調配,隨意地改,好迷失。 同一個地方,拍一百幾十張。算叫完成了nikon d5 及sigma 85mm f1.4的人像戶外初體驗了罷。 總的來說,5000k 影NIKON RAW,戶外,後期時,效果是比室內好。
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  • 42
    Sigma art系列,在20mm焦段都好出力,新的12-24,20 1.4,還有這支24 1.4。其實這支24mm f1.4很夠用了,又sharp,解像力又高,放上nikon d5,中焦能力啪啪聲。對於像素不高的d5來說,很好用。加上77mm的filter ring,放濾鏡很方便。今次就夾上其他濾鏡一齊試玩。   夏天就有這個問題,由車拿鏡出來,起霧,濕重,久久不散,加上ND 1000 filter。很出了這個效果。 就算鏡頭起霧,但也有很結實的成像效果。art就是art。 使用百諾的nd1000,很多人說,nd1000要用lee,其實,差別不大嘍。 收收光圈,如果又ps一下效果,那成像會更出色。 Nikon D5 加Sigma,比之用回nikon鏡,是一個更好的選擇,今時今曰的art鏡,不輸nikon原廠半分,成像可能更好。 試完曰出,小休一下,又去試曰落,當然不少得用nd1000。 主力等到曰落時間,就可以用了。 在使用nd1000效果,我覺得,還是要把天和一些海中不動的,拍固定,再ps,弄得動與靜的效果更突出。 不固定的話,遠景的船影就會有點突兀。 夜景加暗紅石灘,味道幾好。 nd1000果然是風景必用。 最後,帶sigma 24mm f1.4 ART去怪獸大廈拍幾張。24mm,用來拍人也很好用嘛。
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  • 42
    入完Nikon D5 當然要用來拍拍廟會,最好的場合,自然是大坑火龍。高手說,影火龍要chok出來,也對,用wide angle,慢門,來捕捉動態,如果會加少少ps就更佳。 這次捉火龍的鏡頭,自然要用zeiss zf 15mm f2.8啦。   當天大雨,在好位等了好久,一場急雨就要走人,結果好位沒了。只能左走右走。高手說,火龍一出,天雨即收。想不到真的如此。高手又說,年年如此,看來火龍如有神助。 有師兄幫手用閃燈後簾補光,哈哈。 要拍出龍頭和龍珠,真的好講運氣。 用數碼拍,人的移動有殘影,一層層,好古怪。 快門如果用1/4秒,比用1/15可能會更好。 總覺得用閃燈,後期要做多很多功夫。 火龍現場很壯觀,人多機多長炮多。 火龍很長,如果要拍出龍形,可能學某些攝影高手,爬上棚架,或上天台。 在地面上,角度是有很多限制。 相機先食,已是舞火龍的一個重要組成部份。 正面看也感受到火龍的龍氣。 不論你信什麼天主,看火龍這回事是熱情不減的。 最後ps玩下。 把龍身和龍頭接起來。 電腦攝影的年代。。。。最重要是想法。 可惜,我沒什麼想法。
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  • 41
    在今時今日,中一,永諾,老蛙等中國鏡頭廠的產品線之下,七工匠算是異軍突出,為中國鏡頭光學上又寫下濃重一筆,出m mount還自帶調焦,更有e mount給你選擇,照顧一眾m mount玩家,相當福心。   今次出的七工匠28mm f1.4 算是七工匠鏡群中最貴的一支,但也是造工較好的一支,全金屬,加上全圓光圈,還有仿leica的外型,以及終於看不到七工匠中文logo的銘環,size大小剛剛好還有得給你自己調焦fit返機身的黃斑對焦。 配leica機身看,這支28mm f1.4是有點大支,也有點粗。 這個中國工業起飛的年代,非球面鏡,特殊玻璃不再值錢。就mtf表看,三十線之下,威力都好強,看來可以用來九組十一片的結構,最近對焦0.7m,如果造到0.25m就更實用。其實今時今日leica m機都有liveview了,把最近對焦造近一點也不難嘛。 28mm掃街,我一向都覺得比35mm好用,不過爆出的散,就沒35mm來得好,但構圖可以包入的影像和距離,就更自在。 這支七工匠據說用上了稀土玻璃,聽上去好像好強,拍起來嘛,機身用leica m6的測光,菲林是富士業務用100度負片,scan出來好濃烈的感覺,有種中土的泥味。 高光位,暗位,有種好重的feel,來自祖國河山稀土的沉重丫,環保的大山。。。。壓得人好壓抑。 很難說這支七工匠28mm f1.4發色不好,高光有保留,暗位有畫面,用在菲林上,可能有點不討好,但在數碼年代,如果套用lightroom vsco等效果,其實差距都不太大。 七工匠的盒包裝精美,唯一叫人不爽的是不送遮光罩。所以沒有罩的情況下,側光入光對畫面影響都好大。 牛棚今日剛好有展,來試試七工匠新廣角的威力剛剛好。 此鏡變型的感覺不明顯,看來國產的廣角能力,不差啊。 曾在南生圍的展覽,回歸牛棚了。 牛棚藝術村給人的感覺就是佔地面積大,但發揮的空間少,其實應該保留建築下,又建一些高層建築,才能有更多的藝術空間。太空虛了。 此鏡收光圈之下,畫質的確是飛躍,細看下上4200萬像的sony機身是沒有問題的。 就無忌上很多買到此鏡的朋友都說,此鏡f1.4銳度不行,有人說是QC問題,退回爐重煉,結果f1.4 sharp得和f2一樣。。。。居然如此。。。不過我覺得很有可能丫,畢業我國科技一向高強,就輸在兩個英文字母「Q」&「C」。 來個近攝爆一下1.4的散景,雖說是全圓的光圈,不過28mm的廣角要爆散,有一定難度。 今屆有種電影節,又在香港各地開花,繼續資本主義對農夫的迫害,但沒有辦法,今時今日,要一寸好土自給自足,談何容易。 牛棚電影院的問題,就是太光亮了一點。 最大展,藝術。。。不識欣賞是因為你不懂藝術,還是當代藝術走得太快,食塵食到見唔到尾燈。 很多時候,各在論壇都好多人討論street photography vs documentary photography,如何定位,其實都有點多餘,一切皆史,今天拍的,經過時間沉澱,就是最佳的documentary。 拍什麼,拍的人自己爽就好,反正都是一種自我的觀照方式。 尤如貓玩弄爪子,狗追波,自得其適,攝得逍遙自在。 在走的路中,記下每天轉變的香港,本身就是一種歡樂,還有點點愁。 今次的七工匠 28mm f1.4都叫值回票價,全開f1.4絶對可用有餘。 下回插上數碼再試玩一下,再感受七工數碼威力。
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