Nikkor-s 50mm F1.4 LIMITED人像試鏡
2019年08月08日 Kodak colorplus 200, NIKKOR-S 50mm f1.4 RF 2000, Nikon S3 ⁄ 共 377字 暂无评论 ⁄ 被围观 182 views+

每次亂入都想試一堆器材,買得太多的煩惱,至於拍什麼,好像不是重點....或者,走遠了,但,又有乜所謂,求一個開心,在2019年,顯得不是太容易。

 

勉勉強強叫試完,也就用NIKON S3配NIKKOR-S 50MM F1.4 LIMITED夾KODAK COLORPLUS200 打多一卷菲林。

找一個沒深度的背景來試F1.4光圈,絶對是為了燒菲林而燒菲林。

kodak coloplus200的色調,和業務用100在同一個場景,差別都幾大。

還是有些小道具才叫好少少,但都係無乜feel。

原來還應該加上一點前景。

想爆盡最近對焦....好易走焦。

 

所謂旁軸就是有一種不能確定中焦的麻煩,近攝的問題都幾明顯。

菲林拍人像,本質上沒什麼優勢。

不過sonnar設計的nikon,能把50 1.4的威力,發展到中焦好sharp實,又不乏柔和美,難得。

無怪當年nikon s都有好多殭屍粉。

 

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    最愛nikon rf系列,一來有日系硬漢味,二來,rf系統是比m系統對焦可靠,最少不會有鏡頭自己跑焦問題。nikon在2000年出的限定版,有銀機有黑機,黑機好想要,但天價,只好入手銀機,如此一來,目標就只剩下,2005年限定的終極版,nikon sp 連同35mm f1.8,不過這台機更天價。   入手nikon s3 的核心,主要是為了玩這支2000年復刻的nikon rf標頭,nikkor s 50mm f1.4。全新的鍍膜,不知效果如何? 當年賣價8000台,480000日元,就算按今時今日的匯率計,只是三萬幾,古時人稱買限定機會保值....我想....不太可能,就算leica所謂追通漲,其實都係長輸。   第一次試相,當然要找人來拍。哦,新版就是新版,中焦都幾sharp的。 全開光圈來說,比之舊版本的50mm f1.4是數毛級數。   室內白光燈配富士業務用100拍出來的色調總有點怪怪的。 nikon s3的觀景窗,不太習慣,看錯了取景框。 最近對焦的話,立體感不錯,可惜不是戶外,試不到散景。但焦外就這樣看,二線得來都幾柔美。  . 這支s3版本的50mm f1.4趣味的地方是不能用回以前舊代50mm f1.4的專業遮光罩,唉,真是麻煩。 不過相對於現代nikon鏡來說,這支2000年的nikon,也不算太乾。 巿場上也很少人用s3 2000限定來拍菲林看,大師們總藏著菲林相投影自high。 總結,玩旁軸,拍人像,都是好感動的。 拍得好不好其次,有公仔已開心。  
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    Tamron的90mm f2.5非常出名,由手動年代出到af對焦年代,這支到手的是首代的52b,Adaptall-2環真心方便,上什麼系統都可以玩,配上m42,還可以在contax ax上玩自動對焦。   今次用f3來試,kodak colorplus200,第一代的微距鏡頭,最近就0.33,也有1:1用,全金屬,硬淨,那麽多年,對焦環膠都沒什麼老化,造工頂級。 基本上就全開f2.5來玩。雖然近代騰龍出名在變焦,但當年的定焦,f2.5系列,都好吸睛。 陳年鍍膜,真係又利又清。色彩好有西洋味。 tamron的2.5系列,還差17mm 和28mm就收齊了。有機會收全佢。 又平又正的tamron,在當年可以保有到現在,價格還那麽便宜,就係因為好賣。 不論近攝還是中距,散景都很有老味。 本身都有新的tamron 90mm f2.5 af在手,還未有機會試,有機會要拿出來,兩支決鬥。 不論有沒有督導員,佐敦單車都是無敵的存在。 看慣了新鏡的散景,老日本的散景,忽然好看。 前景都散得不錯。 慢門。 金屬。 翻拍。 低曝一下。 最後,個人覺得此鏡很正,手感好,重量足,比之以後的膠感之作,簡單結構,優質成像。  
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    Leica Elmar 50mm f2.8 這支鏡平價入手,頭組有損,主要用來做實驗,目的看看祖國拋光技術之偉大。鑑於朋友寄回說只拋單面,沒拋過雙面,我也就自己做做實驗,拋頭組玻璃正反面加recoat。收貨時,看起來很美,但拍出來,柔得可以,沒有中焦點,看來拋光失敗呢,拋正反兩面,風險高,但recoat得好美,這種做法,放回鏡頭放上網賣,完全看不出來呢。   鏡頭廢了?也不是,tessar結構的頭組玻璃不難找,隨便收個頭組,搞一下就ok了。elmar 50mm f2.8完全復活。 繼續展現tessar在50mm時,全開f2.8的魅力。 光圈放前組後,散景就是夠美。 光圈位置的放置,充分看出leica和zeiss的不同,一個玩缺陷,一過想完美。 作為業餘玩樂,一定選elmar的成像。 鷹眼級的中心成像,奇妙劣化的邊位。 有elmar 3.5為何還要f2.8。。。追求那個散景only。 在leica的世界,elmar家族算是最便宜好玩的鏡群。最少低廉的價格,又可一嘗leica的缺陷美。 近攝時,轉感好強烈。 簡簡單單的光線下,成像也好立體。 最終室內隨便亂拍,主要當一試六神合體的elmar 50 2.8,證明,六神合體鏡,不影響成像。。。好像是。
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    Voigtlander Ultron 35mm f1.7 Aspherical 掛上asph,基本上就是鏡頭賣貴一點的藉口了。這支新款的ultron 35mm f1.7,是2015年,cosina 復刻50年代鏡頭外型重新裝載日福35mm f1.7落去,感覺嘛,和之前l39 mount版本的ultron 35mm f1.7的設計一模一樣。玻璃會不會針對數碼做優化呢?就真的不清不楚了。基本上cosina的voigtlander是沒有mtf datasheet可以給你看的。和zeiss不同。   此鏡和上一代的差別,不大,應該就是玻璃上的差距。 而且出了一個黃銅版和黑身鋁合金版,當然平平地買鋁合金就夠了,就個人來講,黑色更襯福仔機。   雖然黃銅版看起來高級一點,不過這款復古鏡身設計,最大的問題,都係個風火輪對焦環,太貼機身,用起來不順手,放在光圈環的位,就爽好多,或者造大一點風火輪更好。 反正試試鏡,菲林就用kodak colorplus 200,well,一貫福仔的銳利味道。 此鏡在2015買的話,要14500,現在跌到三四千有交易,咁先叫合理價錢嘛。cosina的出品就有這一種好處,不論zeiss還是voigtlander,made in japn就是跌價的代表。 r3a有一處不太好的地方,a mode又好,m mode又好,測光的快門提示是在觀景窗內,捉拍的話,不方便看快門速度。如果能像bessa t一樣,測光提示在外面,多好。看來,還是要買台bessa t? 淺試幾張,感覺此鏡都算很現代。 中焦利,邊位暗角強,表現出coma也強。 有數碼的優化,最近對焦可以去到0.5m,沒機會試。 迷焦當感受一下散景。 光圈全開的無限遠。 下次再試試認真拍拍。總體來講,新鏡味足,老味不夠,一貫假復刻的福仔精神。唔係,係cosina soul先啱。
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  • 52
    LEICA ELMARIT-R 24mm f2.8 鏡頭在坊間被人稱之為美能達代工,和minolta 24mm f2.8同出一轍。   看結構和mtf像真是那麽一回事。不過都是那句,leica is leica,買的,是氣場。 用leica r7配kodak colorplus200來試,散景不差,焦內也銳利,24mm來說,交足貨。 此鏡全開光圈來街拍也好用,微微的散景碎波,帶有獨特的立體感。 暗處的四邊失光也不明顯。 變形控制極佳。 近攝的表現。 有24mm就可以好輕鬆拍倒影照。 暗位的表現不差。 玩得leica咁藝術,當然要去欣賞一下藝術。 有一種雞蛋高墻味 最喜愛還是這藍印的龍紋,蛇就是龍嘛。看來像紋章一樣。。。 異色的表達畫,想不到2019年還可以看到如此陳年的idea。 24mm街拍唯一開心就是一定清楚,唯一不開心就是沒得爆散景。 在21mm 24mm 28mm我個人來說,真是分不清用途,總覺得出相都差無幾,技術力還是太弱了。 最後找個樹來爆一下散景,感覺,原來這支leica r 24mm都有一點點旋散味呢。
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    有時覺得用contarex牛眼機太重,反正玩contarex的wide angle鏡,也不必黃斑對焦,現在因為天工對焦環,出了很多m mount的adapter,自然可以把contarex 鏡轉接m mount。 馬上就可以用leica m6,有測光,又可以感受小巧廣角的魅力。   配一個觀景器,方便過用原裝zeiss機。 傳統的biogon 21mm f4.5的結構是這樣。 但新出的c biogon 21mm f4.5就這個設計,又說c是classic,但就設計上看不出來,是不是有數碼優化,也沒有,用在leica或sony的數碼機,邊位一樣因為入光不足會出現紅閘。 zm 和老biogon 21mm的差別,個人覺得,就是反差處理上,菲林上,銳利,清晰等,沒有太多區別。不過,contarex 21mm的邊位,沒zm好,有少少光暈現像,收光圈才會消失。 如果以變形論,兩種設計的差別都不大。 失光的話,明顯舊版設計比新版嚴重。 紅藍黃金屬色都幾出。 不用對焦,要拍近攝的,反而要在1米和兩米之間作轉換,如果f4.5的話,基本上合焦是2米到無限遠。 這個沒有T*的年代,出色不輸T*。 21mm就是好用,想拍就拍,一定可以拍到眼前所見的,完全不用思考。 唯一問題是光圈太小,只有f4.5,所以後期就出了新的zm 21mm f2.8。只不過手上有contax g21,對這支zm的興趣又不太濃。 雖然zm 21和contax g21結構上真的有一點不同。 不過在數碼機上四角成像,也一樣是崩潰的。 在數碼主導的世界,biogon這種在菲林上中心sharp到邊的廣角成像,沒多少人懂得享受。 小巧的鏡身,便攜的相機,21mm的超廣角,零變形的成像,sharp度高清的畫質。 而遺憾的缺點就是四角失光和數碼崩邊。 影的時候是慢門,自己沖前了一下,自制放射散景效果。 想近攝貓貓,但不容易丫,光圈只有4.5。 收f8,向上拍。 用c1 把圖拉直。 用來拍天地大景的biogon只能在香港拍後巷,真有點屈才了。 今年是無反數碼,殺出的一年,不知其他的無反機對biogon的支援又如何呢?應該都好難會好,始終是邊位入光的問題。 數碼先天的感光能力啊。。。  
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    Nikon P.C 8.5cm f2 s mount鏡頭,可說是nikon自傲的開始,被Life 雜誌 鄧肯相中,用此鏡在朝鮮戰場拍下很多傳世佳作。成就了這支nikon 85mm f2的美名,也令此鏡的價格一直保持在一個高位。其實一樣是sonnar結構,都是因為名氣才保持到二手價格居高不下。當然,另一支神級的nikon 85mm f1.5,就更貴得誇張。 想買黑版,但很難找,結果只能乖乖享受銀版算了。 單看結構也是三組五片的典型sonnar,中間三片膠合成一片,空氣好少,逆光之下都會有高對比表現。 在1950年代,這支曰系的sonnar,的確很銳,比其他的sonnar zeiss來得利。 沒收過光圈,f2拍無限遠,就有少少霧氣。 由村上三郎設計的曰系sonnar,比起zeiss jena 85mm f2來說,尾組少了一片。 學光學達人說,少一片玻璃,就高質一點。 無可否認,中焦位真的好銳利。 烈曰之下,解釋力也很高。全開f2拍的話,四角失光強,如果收f4,畫面曝光平整,解像力飛躍提昇。 散景表現。有別現代nikon味。 這個距離下,都可以見到f2之下,sharp位很淺,紙箱中了,人就有少少out了。 此鏡球面像差較大,而且散景呈橄欖球狀變形。但散景的硬度會隨著光圈縮到f4左右時消失,得到圓散效果。 官方都說到逆光強大,那不自己試一試怎行。嗯。。。其實算不錯,逆光下,成像中焦位都還很高清。 中距離散景表現。 這支老nikon,表現不比zeiss 的85mm sonnar差,銳利的風格,就是nikon走上死硬sharp道路的先祖,不過那個年代,主要還是sharp only。 前散後散的味道。 這支不知在那個年代,拍人會不會被人批評太sharp,但在今天高像素的世界,反而是優勢。 有機會接上a7r2見識下。
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  • 51
    nikon 135mm f3.5 q.c 是nikon s mount旁軸世界的小長炮,自帶腳架孔方便攝影師裝上腳架用,上次沒有認真試,今次就裝上kodak ultramax 400 再試玩一下。   版本寫13.5cm,比後期款更古早一點,nippon kogaku的年代產物,如果nikon繼續用這個做商標出相機鏡頭,比「尼康」威得多。 四片三組,1951年的設計,就這個款看,和contax rf 135 4 同出一源。 當年抄設計,真是不難,不過nikon自己都調整了一下,中間膠合兩片是平衡的。 宏觀來說,就是一支sonnar 135mm,不過日本製,日本玻璃。 sonnar的一點特性,也能在此鏡找到,不過,nikon 拍出來,銳利好多。 用nikon s2玩長焦,好處是對焦的黃斑不會因鏡不同,而有差別,所以中焦成功機會比用m 機大。 陳年少玻璃的nikon系sonnar,又真係幾清晰同銳利。 散景方便,f3.5 和contax f4的差別。nikon當年就是要做大少少,比德國光少少來攻市場。 最近對焦之下。 前景表現。 中距離之下。。。大太陽下,日鏡都幾有色丫。。。老nikon就是不一樣。 這支nikon qc小炮,如果上數碼用,應該會更好,可以突破感光度限制。 太陽下之過曝表現。 異民族肌色表現。 用nikon s 最少叫享受旁軸,可惜2018年的無反大戰,nikon 出z6 z7不爭氣,外型sony不在講,接環,對焦,加鏡頭,不知所謂,機大鏡大,光圈再大都沒用,想突破f mount的限制,但又打破了無反輕巧的便利,nikon工程師腦殘了? 參照nikon df和fujifilm xpro1系列的復古成功例子,出一台大mount版的nikon s2 s3 s4 sp之類的外型,先賺一筆錢也好丫,反正不過是機身外型的事,一點難度都沒有。…
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    繼續試玩買了五年以上都未玩騰龍百搭接環系列,當年真是佛心設計,令所有品版都可以品味tamron鏡的感覺,光圈還要造大小小,去到f2.5。   造工結實,鏡頭上的橡膠也不易老化,不像今天的產品,賣又賣得貴,但放放防潮櫃就白化了。 好說是f2.5,上手當然要試試全開威力。中心好好,但四周真是。。。 收收光圈,成像當然上昇,不過四周拉扯明顯,24mm都很明顯。四邊成像下滑到有點起霞感覺。 此鏡都有其特有的味道,柔柔的,中心sharp而四周化。用來街拍人文,感覺良好。 比我年紀還要大的人文鏡丫 對焦可以跑得好近,不過用單反就不太方便,都是估估下玩。 f2.5,也可以帶起點騰龍老散味道。 光圈逆光下的成像,慘丫。。。換個角度。。。藝術鏡頭。 主體放邊位,有聖光溢出,來自騰龍的龍光。 色彩感覺,都幾ok。 低光之下,依然都有龍光。 當年龍仔作為副廠鏡,一直給人看不起,不是沒有原因,菲林上表現真的好一般。 沒有陽光直射,效果就結實多了。 不知道tamron 28mm f2.5比之這支24mm又如何? 中距離的散景,點狀味。 最後完成試玩。四邊下滑的確很誇張,我在想,是不是二手買來,人家裝錯了玻璃。但細看又不太像。  
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  • 48
    這支sony sal 50mm f1.4的陳年1.4,好多年前試了一次,感覺一般,今次用kodak colorplus200,又試試表現如何。   當年這種七片六組的結構好平常,結果好多時都是全開f1.4很柔。收1.8還好。 不過mtf表總是美好的,看完表後,就忍不住要再試一次。 f1.4全開,在複雜的光影下,表現真是一般。 散景沒有什麼氣場,焦內成像也不突出。一陣陣起霧味道。 收光圈,解像力是能見人,但水平還是有差。而且買了f1.4,還要收F4玩,好自虐。 不過此鏡不貴,就千多元,看來和成像表現是掛勾的。 縱使kodak colorplus不是以色彩見稱,但配上這支SONY 50 1.4,發色都有點淡淡得來綠綠的。 尤其拍戶外的時候,更綠油油。 號稱sony七片全圓光圈,就是這個樣子,感受到? 大太陽下,表現不出立體感... 銘鏡和弱鏡的差距,在陽光之下,可見一斑。 看看變形.... 比較接受不了就是這種中距離的柔和夢幻感。  
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