Konica 也有一個「F」mount口時代，比ar 時代的鏡頭更難轉接玩，所以價格一向低廉。這支就干淨拆了鏡筒裝個調焦筒接上sony e mount 玩算。作為轉接試玩鏡頭的機身，sony a74 和nikon z6 算叫又便宜又好用的選擇了，比起當年的sony a7r2，好得多。所以當年是改了不少鏡，也沒多大興趣在sony a7r2上把玩。

這個konica f mount 系統主要流通就四支鏡，35mm f2，85mm f1.8，135mm f2.8 以及這支52mm f1.4，最有趣特别就這支 Konishiroku Hexanon 52mm F1.4，有f1.4之餘，還是52mm 這個比較少有的焦段。

改成l39 好處自然是可以上m mount 玩af 對焦，不過同時可以接福仔神力環，突破最近對焦都已夠好玩。

早期型的光學設計和後期型，即右圖的設計不同，雖然都是七片五組，但後期型的第二三片設計更像ultron，如果玻璃分開不膠合，可能成像更具特色。

改用數碼快速試鏡鳩拍後，拍了很多垃圾相。始終手上數碼機身很多。省下人力時間菲林成本，拍照快過紀錄，結果就總是post GFX優先，逆上片幅才叫硬漢嘛，硬上中片幅的快感，無可取代。不過也要找機會多分享一下其他相機試其他鏡頭的效果。現在a74 和nikon z6 反而成了主力試一些殺機改鏡的相機。無他，只因sensor 改良得不錯，試旁軸老鏡邊位尚好，當然不及leica sl2s 那類機身好，但操作順暢方面，leica sl2s 也是給不到你的。

周末，在中學教了25年美術的老師退休，還在文化中心搞水彩畫展，怎可不去支持，都多少年沒見，是了，快二十年，能教美術生活無休又投身美術愛好終生不逆，這種美術人生，真好。

本以為見面時老師是不會認得自己，始終人家25年來桃李滿門，就如一個殺手天天屠你滿門一樣，又怎會記得教過誰，殺了誰。想不多這麽多個同學來捧場，居然還認得出我，記得我名字，還記得我美術作品。

醫生記得病人，通常只有兩個原因，一是這個病人令醫生賺很多錢，二是這個病人病得不輕，奇難雜症，特别難醫。看來我是後者居多。

可惜，余家貧，打工亦不足以自給，幼稚盈腦，銀行無儲蓄，生生所資未見其術。畫畫真的太奢侈。

老師說香港人時間很寶貴，很感謝大家到來。

我回曰，我時間很賤，比最低工資還低，你畫畫的顏料更貴，藝術真的不容易啊。就如用菲林玩攝影創作一樣。

又想起森山大道，人家強大就強大在，玩菲林如倒錢下海的海派玩法，有錢就攝，賺了錢也玩攝，愛一生，苦一世，痛快。不痛，又怎能暢快。

手上這支後期型的Konica Konishiroku Hexanon 52mm F1.4 邊位成像很奇怪，合焦位也很細小，難道上手有抹過鏡? 把尾組玻璃裝反了?

近攝時，問題又好像不嚴重。

作為konica 小西六時代在1960年出的鏡頭，有些特别風味都正常吧。這個系統到轉變成konica ar 系統只維持了五年壽命。

Konishiroku 52mm F1.4 的特點我想是那意想不到的表現，耀斑，重影和顏色變化。中焦部分的刻畫有點柔和甜美，散景波很硬而且雜亂。

散景亂中帶柔，此鏡應該走人像攝影路線多。

用這類陳年老鏡，不用遮光罩的確是會影響畫質的。不過....有時嘛，就想看看能差到什麼地步，底力test，就是這樣。

六月一日是一個大日子，不是因為兒童節，是有線電視收費電視服務，服務了三十年，終於收皮，以後也不會再有人為CUT有線而瘋狂。

那個一個過百萬香港人裝有線的時代，一戶二三百元，不計其他，單這筆數都很大收益。

有幸是被有線餵大的人，一是有線電影台，一直loop的港產片，算叫香港電影的啓蒙導師，很感激。令自己愛上香港電影。

二是有線收解碼器這個外判工作，有幸做收機仔，腳踩十八區收機，入過不下二三千個家庭，一日平均上三十個家庭。

還有很多貼士和奇遇，包括警察宿舍沒穿上衣的美女。

如果早點玩攝影，為每一個cut 有線的用家拍一張polaroid，或者開心菲林相，應該可以一舉成名。可惜窮學生的兼職，沒有其他可能。

烈日當空下步行遊走一個連地鐵和圖書館都沒的將軍澳，又有何心情思想生命的藝術? 沒冷氣不會死人? 午時曝曬和午時斬首都一樣會死人的。

很想學木村拓哉的gift 「快遞高手」片中角色，送一個速遞就同收件人拍一張polaroid。

要令自己有生命的高度，財力和大腦的想像力，缺一不可啊。