無可否認，一篇毒文，一條毒片，介紹器材有趣的玩味之處，這，也是攝影最原始的樂趣之一。

當你一說器材就有些有趣的人彈出來說什麼器材也好，能拍出好照片才最好。

天，這種人不是智障就是腦殘。

就像你在買架Ferrari F80時，他跑出來跟你說多快多貴的車也好，安全到步少最重要。

純屬搞笑，把兩件都不一樣的東西拉在一起說，拍作品是拍作品，玩器材是玩器材，毫不相關。

2026年了，要作品，打個咒語AI都有了。不明白器材好玩的人，永遠只能停在「好作品」的「matrix 」之中﹐不斷輪迴。

雖然都是手動時代的 NIKON 50MM F1.4 鏡頭，但版本不斷改造，由 NIKKOR S Auto 50mm F1.4 進行改進。

進化成這支 NIKKOR 50MM F1.4 S。

這支鏡也是NIKON千夜一夜BLOG介紹的第九十七夜鏡頭。

NIKON官方BLOG在第二第三片之間說是加入空氣透鏡來增加立體感和NIKON玄味。

左邊的新版和右邊的老版，最主要的差距就是二三片之間的空氣感。

「

大家都知道什麼是「空氣透鏡」嗎？我現在就來解釋一下空氣透鏡。首先，請看圖4。這是一個典型的透鏡。當透鏡放置在空氣中時，其前後區域都是空氣，因此折射率（相對折射率）為1.0。假設，例如，將折射率為1.5的玻璃材料放置在該區域。在這種情況下，光線會根據斯涅爾定律在界面處發生折射。現在，請看圖5。兩個透鏡緊密排列。對於每個透鏡，我們可以考慮「玻璃：空氣：玻璃」的折射順序，就像圖4的「空氣：玻璃：空氣」一樣。但是，如果不加解釋地觀察透鏡圖，很容易誤以為圖中是多個透鏡排列在一起，而忽略了透鏡之間的空氣間隙。然而，如前面所解釋的，也可以將這個狹窄的空氣間隙視為透鏡。這時，一位光學設計師提出了「空氣透鏡」的概念，並將其定義為一種用於描述這種空氣間隙的光學元件。如圖5所示，兩個透鏡之間的空氣間隙被視為一個光學元件，其折射方式與普通透鏡相反，即「玻璃（n=大）：空氣（n=小）：玻璃（n=大）」。這就是所謂的「空氣透鏡」。這個概念的優點在於「凸面空氣透鏡可以起到凹面透鏡的作用」。通常，空氣透鏡越薄，其局部表面折射能力越強。因此，空氣透鏡容易產生較大的像差，尤其是高階像差。然而，即使是「毒藥」也能被有效地利用。這真是「以毒攻毒」的典型例子。巧妙地運用空氣透鏡，可以大大幫助校正像差。圖6展示了一個光線穿過空氣透鏡的例子。圖6中的光線1、2和3是來自無窮遠處的平行光線。觀察這些光線在空氣透鏡部分的折射角差異。雖然可能不太容易看清，但光線3的折射強度明顯高於光線1和2。這種磁偏轉角並非線性增加，而是會發生極大的非線性變化。例如，如果只有邊緣光線發生極強的折射，那麼在高入射高度下就會產生極大的像差。這使得空氣透鏡能夠控制高階像差。前人定義的空氣透鏡不能只憑外觀來判斷，它看起來就像是空氣中分離的透鏡。空氣透鏡的發現提出了一種設計方法，即透過拉近各個透鏡之間的距離來控制高階像差，從而校正像差，並在透鏡之間的空氣間隙兩側產生強烈的折射效應。清水大師有效地利用了這種空氣透鏡，在不增加鏡片數量的情況下超越了脅本教授的50mm F1.4鏡頭，並進一步提升了其性能。

下次看到光路圖時，不妨試著推斷其中的原理。這就像讀一本懸疑小說一樣有趣。如果你對此感興趣，你可能會被光路圖深深吸引。不知不覺中，光路圖甚至會成為你和朋友小酌時的談資。很快，你就會成為真正的光學愛好者。」

以上是千夜一夜 NIKON 第九十七夜佐藤推介 Nikon 50mm F1.4 S 的神奇之處。

果然不愧是千夜一夜介紹的鏡，這焦外一看就有另一種味道。

佐藤說這鏡焦外說不上好說不上差。

但實話實說，夠味，真夠味。

果然啊，NIKON的鏡，還是老的時代最好。

NIKON Z 鏡頭，基本上毫無風格可言，是哦，拍到「好照片」的工具，像手機，像AI，像自動化後期一樣。

空虛，寂寞，凍。一點情緒價值都沒有。

焦內解像力OK？OK

散景波波美？一般

鏡頭有玄味？還好

真的如NIKON官網所言，談不上好，說不上差。

這評價，中庸啊。

羨慕能找美女試鏡的大師。

唉，時間不多的打工狗，工餘走走拍幾張，已是人生福氣爆錶。

色差問題，一鍵黑白解決。

老NIKON，還是黑白夠味。