無一居的大師對古典光學很有執著，一直在出不同的復古鏡頭。之前有幸玩過一支，重口，非常重口。剛好，緣份到，見到無一居 第一支生產的鏡頭 「花影」。馬上入手試試。
這支花影是向 LEICA Thambar 90mm f2.2 的光學致敬，無一居網為鏡取名叫 Thambar 「Hanakage」 S1 60mm f2.2。足見真誠。
但，人家LEICA 玩90MM，復刻造 60MM 是何玩法？原廠的 LEICA Thambar 90mm f2.2 還跟一個中心圓FILTER，令散景有反射鏡的奇妙甜甜圈。
對比之前試那支無一居的 kino plasmat，全是白玻璃，想不到第一支生產的花影，竟是有 COATING。
無一居 50mm f1.9 院落的CCD
無一居 院落 50mm f1.9 Kino Plasmat 再現
對比之後的這支「院落」，「花影」的光圈比較沒誠意，光圈葉數不足，起角啊，LEICA THAMBER 都是全圓的，這才能令收光圈F4也一樣有玄學散景嘛。
入購的是裸銅版，入手時，字都全掉漆了，沒所謂，我有GUNDAM MARKER。筒身設計和院落差不多，但鏡頭用銅，重量相當壓手。
本身這支鏡的光圈，全開光圈就很夢幻，不用黑柔，不用白柔，已自帶古典柔。
這種鏡頭，最適合用來拍人像。可惜，找美女不易，這回就用SONY A7CR 配天工環，在街頭AF鳩拍一下，先吃為快。
這支花影雖叫復刻，但畫面風格和LEICA THAMBAR 完全不同，除中心一點略為清晰外，畫面四角都會出現放射式的焦外及畫質劣化。
是不是一支夠味道的老鏡？玻璃原料未必是，但收光圈 F4 依然能吃得出老鏡玄味，倒是真的，缺陷美重口到要慎入的地步。
在出完花影，院落後，無一居又出了兩支鏡，一支COOKE COPY 的 Speed Panchro “Kousen”G1 50mm f2 「香箋」。
以及最近一支的 「院落」P3 60mm f1.2。
說起這支就好笑，無一居居然被MEYER 告商標侵害，用了KINO PLASMAT 之名，罪不可恕。
日本人真慘，出支鏡都畏首畏尾，不像我們偉大祖國，周八枚，周九枚，周COOKE，周ELCAN，一點事都沒有，還全球派貨，這，就是國家強大的「底氣」。
又看看無一居對這次侵權事件的有趣解說。把日文翻成中文，又留一個原版大家自行研究學習。
「最初，我們計劃在中國生產這些產品，但經過一些不確定性後，我們最終決定在東京生產。 除非另有說明，鏡頭均為徠卡 L39 接環測距鏡頭。
我們不會使用專利或其他文件的副本來尋找舊設計中的問題然後修復它們。但有一件事已經改變。玻璃中不含鉛。鉛是一種廉價且價廉的材料，被大量使用。這並不是說它很糟糕，但是數位渲染使它看起來相對慘淡。當今使用的稀土可以產生有光澤的高品質影像。但如果真是這樣的話，那它就和過去的實物有所不同了。它將不再是一個精確的副本。
但是，請嘗試比較多個例子。很多人會說現代比較好。我們使用的鏡頭主要來自 神奈川縣相模原市大原市。對於非大原生產的產品，我們也使用了位於秋田縣湯澤市的尼康的光學玻璃。是手工製作的。少量生產的產品，例如宮崎教授的產品（儘管我沒有親自和他交談過），以及著名的徠卡，儘管可能還有其他產品，但沒有工業產品的味道。
這大概也是戰前玉石的最大價值所在吧。製造鏡片也是一門藝術。這就是徠卡在德國製造的原因。 由於已經註冊商標的名稱無法使用，因此我們決定在原始程式碼中將其以「 」的形式寫出。我們對所造成的不便深表歉意。**DE401630**魯道夫-帕特博士。 - 2025.3.17」
日文原文：
「当初は中国で作ることで進めていたのですが、暫し迷走を経まして、最終的に東京で製造しております。 注記がないものはライカL39マウント距離計連動です。 特許などのコピーで古い設計の問題点を見つけて修正などはしていません。しかし1つだけ変えているところがあります。ガラスに鉛を使っていないことです。鉛は安価で安い材料だったので大量に使われていました。悪いわけではないのですが、デジタルでは比較的陰気な描写になります。現代使われているレアアースは艶やかなで高級な画になります。ですが、そうであれば昔の本物とは違うということになります。厳密なコピーではなくなります。それでも多数の作例を比較してみて下さい。多くの人が現代の方が良いと言うでしょう。 小店制作のレンズは基本的に、神奈川県相模原市のオハラを使用しています。オハラで製造していないものは秋田県湯沢市にありますニコンの光ガラスを使ったこともあります。手工生産です。少数生産のもの、例えばご本人には伺っておりませんが宮崎先生の製品、また有名なところではライカ、他にもあると思いますがこれらは工業製品の匂いがしません。戦前の玉の最大の価値はおそらくここにあります。レンズは製造も芸術です。そのためライカはドイツ国内製造です。 商標権が取得されている名称は使用できませんので引用元の「**DE401630**Dr.Rudolph-Pat.」ような形で表記することに致しました。ご迷惑をお掛けします。 - 2025.3.17」
花生吃完，繼續細味這支無一居初心鏡頭。
當年 Ernst Leitz在 20 世紀 30 年代為徠卡相機開發的 90mm f2.2 柔焦鏡頭 Thambar 。這支戰前的人像鏡，貴得嚇人，——按照當時的日本標準足以買一套房子——傳說，也就生產了三千支。
因為這神奇的歷史因素，二手價格高企。有趣的是，近年LEICA 復刻了一支THAMBAR 90MM F2.2，但網上高人實拍，兩支鏡的風味有顯著差異。
很來高野英一在1980年設定的那支TAMRON 變焦SOFT鏡，也是業界一絕，成像了唯一保值的龍鏡。
可見，SOFT 這回事，原來也有一定的經濟抗跌力。
如何能拍出柔和人像，數碼相機新世界新技術下，有很多方法。
但原鏡用光學造出來的柔味，自然有其玄學所在。
好說是粗心大意地試鏡，最少出出不同光圈下的散景效果。
不用看都知，F2.2，F2.8 ，F4 的近攝效果。
像 3D 箭頭一樣的散景，有點傷眼。
老鏡就要配黑白，消費一下黑白藝術感。
這支把長焦THAMBAR 縮成 60MM 的創舉，在光學鏡頭史上，總有一席位吧。
成像不佳？算了，拍人像的，風味絕佳就夠了。
