這支 W-NIKKOR･C 2.8cmF3.5 終於在nikon 千夜一夜第七十九夜登場，按nikon 說當年設計出2.8cm f4，到後來干脆升級光圈推出2.8mm f3.5，原因無他，因為canon 也在ltm 的世界，發佈了canon Serenar 28mm f3.5。
今次使用sony a74 來品味這支曰本光學時代的旁軸廣角神鏡。價錢便宜，設計獨特。何解說獨特?
這支鏡的光學，和當年的leica 28mm f5.6 很類似，但光圈更上一層去到f3.5，而後來leica 復刻28mm f5.6 也轉成後組比前組大的設計。可見當年nikon 一色正之的設計想法有多進取。
Nikon 28mm f3.5 S Mount的Summaron
Nikon 曰本光學 2.8cm f3.5 旁軸廣角實力
不老的廣角NIKON W-Nikkor.C 1:3.5 f=2.8cm
之前原來一直都用菲林機玩菲林，竟然沒有插上數碼試鏡，好吧，先試一回數碼上的表現。
轉接sony a74，失光一樣是避無可避。這支鏡頭的光學是使用Orthometer type，這個廣角結構，注定很難有大光圈鏡。
看nikon 千夜一夜對此鏡的光學介紹:
「一、強倍率凸透鏡與強倍率凹透鏡膠合而成的膠合凹透鏡、彎月形凸透鏡、光圈、凸面朝向像側的彎月形凸透鏡、以及膠合而成的膠合凸透鏡一個強倍率凹透鏡和一個強倍率凸透鏡。因此，該結構是凹凸不平的凸凸（負正正正），不是三重態結構。但如果將膠合透鏡的元件拆開，就會變成凸-凹-凹-凸-凹，可見有足夠的像差校正能力。另外，在光圈兩側的膠合透鏡和彎月透鏡之間，有一個具有強凹光焦度的空氣透鏡（凸形）。該空氣透鏡可以很好地校正球面像差。除了接合面之外，形狀相對於隔膜是同心的（同心的）。重點是離軸光線允許光線直接進入。很明顯這是一個廣角鏡頭。這種配置缺乏校正球面像差的能力。正是上面提到的空氣透鏡的存在彌補了這一點。因此，這種結構不適合進一步增大直徑。這就是為什麼Orthometer type沒有像F2或F1.4那麼明亮的鏡頭的原因。而且，該鏡頭的前後膠合鏡片為新型消色差鏡片，具有校正色差和像場彎曲的作用。這一點也有利於場曲和像散的校正，但我們可以理解，光圈很難再增大。」
這種光學設計注定在邊位上成像效果沒法很正常，連在菲林上的1/2 解像力表現也沒有。當然，sony a74 的sensor 設計也有關係。
又看看nikon 對此鏡MTF表現上的評述。
「MTF呢？讓我們檢查一下 10 線/毫米和 30 線/毫米條件下的對比度再現性。中心非常高，即使在 30 線/毫米下對比度也超過 80%。當它到達外圍時，峰值移動到負值並且對比度降低。這時，如果你把中心稍微降低一點，做成所謂的前銷，周圍的山峰就會出現。這將提高屏幕平均圖像質量。此時，周邊對比度在30線/mm時恢復到20-40%。在10線/mm時，大約有60%至70%到達最外周。近距離也是如此。使用此鏡頭時，如果您使用稍微前焦進行拍攝，或者使用稍微位於中心之外的圖像進行對焦，則平均圖像質量可能會更好。無論如何，看看這些性能，你可以看到它們有足夠的性能來支持現在的攝影系統。」
光影表現的感覺是很不錯的，相信收 f5.6 使用效果會好得多。作為一支1952年的老鏡，小巧，變形控制好，鋭利度又足夠，很難得。最重要，二手巿場夠廉價。
過渡的細節很有趣，想不到數碼上更多層次細節，老nikon鏡就是精彩。
這支鏡頭更受歡迎的是LTM mount 版本，不過s mount 版更便宜，最重要，反正是28mm 焦段及細光圈鏡頭，對焦不是很重要。
變形控制真的很好，果然不愧是nikon 廣角鏡原點之作。可惜這個結構，nikon 就只一支。
如果用數碼修正暗角失光的話，這支鏡在數碼sensor上表現算得上叫有特色的。
有時覺得就算2023年進入ai元年，但人類的科網生活依然弱智。相機的像素很高，但一個分享高質相片的分享平台，一個都沒有。
flickr?? 好像二十年前的老網站。今時今曰還有網絡相簿? 說你還有都被後生恥笑。
但問題是，ig fb 那種share 片台的相片解像力，真的是攝影人可以接受??
就算是flickr 的原圖都一樣經過壓縮處理，要很方便地share 原圖，進入了5G 時代，依然不便。
希望flickr 不會收皮吧，沒有圖床很麻煩。
這期各大fb 平台上很多人討論街拍和道德問題，街拍好像被人推上了神台的一種藝術。很神奇。
心血來潮，就對街拍吹幾句。首先，街拍在沒有問明被攝者可否拍攝下，基本上和偷拍相同，只是，有幾點不一樣。
第一，如果你靚仔，你的樣子如何，你的拍攝定必如何，像姜b 衝入女廁街拍都沒有問題。
第二，你如果已是成名的藝術家，攝影大師，言出法隨，人鏡一體，做的事已先天地被人歸入藝術行為之列，就算拍垃圾作品，也是大作。
第三，現在不是古代，一相難求，現在是人人有手機人人可以攝影時間，連國家地理都炒人，直接買外賣資料相片就算了。這個時代的街拍行為很特别? 全人類都識字時，識字本身很值得驕傲嗎? 時代不同了，2023年ai 時代的街拍價值可沒有菲林時代地位高。
第四，當年街拍的人，拍了又不搞展，又不露出，或者死後才如vivian 般被人發佈，當時拍的人，被拍的人都可能已過身，相片因為時間沉澱，亦歷史價值大增，垃圾都可能是大作。
總言之，街拍不過是小道，大道不是永去拍，拍什麽，美術與設計的運用。而是，今時今曰，人人都拍照的時代，你還能在五六十年後，留下什麽。
像鈴木達郎，吉村耕平，甚至森山大道，每一張的相片，每一個行為都溶入生命，一生在做犯法的事，也因此，真正是一名攝影藝術家。
有犧牲和時間生命灌注的作品，很難不叫人動容。
不過街拍這回事，自己開心就好，為自己的行為添上過多的正義理由，只是心理缺陷的表現。
而這種心理問題，年紀大的「突然」攝影愛好者，會比較易患上。
