繼入手 nikon 105mm f1.4 e 三維高保真大乘鏡之後，終於又忍不住內心幻想，入手Nikon 58mm f1.4 G 這支nikon 強調三維高保真的缺陷鏡頭。何解叫缺陷鏡，因為這是一支又用非球玻璃，又定價萬元以上，但f1.4 全開不算sharp 又多色差的鏡，紫紫綠綠，令人心情不爽。所以在當年並不好賣，看來nikon設計師強調的三維高保真理念沒多少用家懂欣賞。有次見跌到五千多沒入手，後悔，現在買也要6500，反升了，可能因為多人知能上gfx用，fringer 又出了新的nikon to gfx 接環，在中片幅機身上使用，更加爽快。
一入手，自自然然要先插上fujifilm gfx 50r 上一試。nikon 的金標金圈，就是有魅力，比現在黑如sigma的nikon z 鏡，外觀高質感超幾班。當然，比之老nikon，這堆g鏡nikon 的膠感也很重。時代的眼淚吧，為了減輕鏡頭重量迎合輕量化的攝影巿場。
外型及平衡感和50r 50s ii 都很匹配，金圈就係夠風騷。
這支nikon 58mm f1.4G 鏡的光學設計使用傳統的雙高斯，MTF 表現也不亮麗，中心解像力比0.6 還要低少少，在f1.4 的時候。先看看此鏡在fujifilm gfx 50R 5000萬像上的表現先。
插上4433 sensor，全cover，完美。
先吹吹nikon 官網強調此鏡的特徵:
- 即使在最大光圈下也具有高再現點光源的能力
- 即使在最大光圈下也能再現清晰的高分辨率圖像
- 利用平滑美麗的背景虛化特性呈現主體的自然深度
- 即使在最大光圈下，受控的光衰減也能在整個畫面中保持自然亮度
- 納米結晶塗層有效減少眩光和重影
作為nikon 自身都強調其缺陷和玄學味道的鏡頭，無可否認，此鏡和其他nikon g 鏡的成像味道是有少少差别。
nikon 強調使用九片全圓光圈來強化柔和散景，肉眼看的話，的確在收到f2，光圈型狀都很圓，指從鏡頭望入去。因為全程都在玩f1.4，沒試f2，也沒有實圖可以對比。
「即使在最大光圈下，位於無限遠處的點光源也可以精細地再現為點圖像。此外，精美的背景虛化描繪了人物和靜止物體的吸引力。實現兩個矛盾因素的卓越渲染能力可實現新的攝影創意。」
以上是nikon 對此鏡的一個總結，把兩大矛盾推到極致而構造有魅力的3d 成像。成功? 失敗?
只是有一點我幾肯定，就是nikon 58 1.4 g 上4433 中片幅數碼機身用，立體感會更強一點，四角的劣化又不算嚴重，很有味道。
更多人把此鏡和nikon 58mm f1.2 noct 去對比，但我更認為此鏡是nikon 5.8cm f1.4 non ai 的繼承者。因為，兩支鏡頭都是令玩家享受缺陷美的存在。
而此鏡的最近對焦是0.58米，和nikon 5.8cm f1.4 non ai 的0.6米，真是兄弟級數。
玩鏡頭，有時了解設計者背後的理念，會多一重樂趣。「三維高保真」這個概念，出自nikon 佐藤治夫，也就是nikon 一千零一千blog 的其中一名寫手，寫了十多年，他女兒給他做model，由女兒bb 時一直拍到長大成人，很可怕的設計者執念。佐藤桑說用了三十年的思考，才產出了58mm f1.4g，聽上去....總覺得有時間沉澱過的東西，就是特别強大。原文在此引述一下。
佐藤:「說58mm鏡頭不是那種最近一兩年忽然想出來的東西。我在思考理想攝影鏡頭的時候，就想到了58mm鏡頭。學生時代我就想過這款鏡頭，至今差不多30年了。一加入尼康，開始在這里工作，曾經的夢想變成了現實。 決定作58mm f/1.4的原因是我覺得它進入商業化的時機已經到了。我覺得時機正確是因為在用35mm f/1.4鏡頭作了種種嘗試以後。」
佐藤:「究竟是這款nikon 58 1.4g 鏡頭的什麼地方讓你一直思考了30年？這一切起初是因為我對於在學校學到的那一套評估相機鏡頭的方法不滿意。對常用的攝影鏡頭的傳統評估方法從頭到尾都是對平面——匹配拍攝對象身上對焦點的平面以及顯示在畫面裡的平面——的評估。在尼康，我們想出了自己的一套評估。對像是三維而圖片是二維的情況下，評估合焦點，通常是可能的。但是，當我想到虛化圖片的連續取景能力時，我意識到應該有一種不同的評估方法。
攝影就是將三維對象壓縮成二維畫面的處理，所以我們必須考慮我們的偏好所在或者是什麼構成一張令人愉悅的圖片；換句話說，評估壓縮步驟的光學方法。我們將焦外模糊稱為“虛化”，當你失焦的時候，重要的是虛化是如何發生的。人們的看法是，如果只有對焦點是清晰，而周圍區域一下子模糊，或者根本看不清是什麼的一團糟，那麼這是比較糟糕的。而如果虛化帶有一定的光學深度，具有三維立體性的平滑感和韻律感，那麼則是理想的，好的。我們相信理想的鏡頭在失焦的時候仍具平滑感與柔和感。
作為一個試驗，我們考慮了類似像差平衡和鏡頭類型等參數，並將它們併入35mm f/1.4，然而即使這樣，對焦點的銳度似乎偏向於糾正像差。這是一種偏好，但沒有多少鏡頭在人像或者其他拍攝中不將對焦點描述的特別清晰的，但我們寧願具有出色的三維解像能力，可以描述一切。我想要提供這種類型的鏡頭，所以我設計了58mm f/1.4鏡頭。我期望在發布後能看到大家是如何回應的。」
佐藤: 「我覺得，有MTF（調製傳遞函數）在二維平面上對其他高解析度的鏡頭進行評估。所以，不必只用一種判斷方法，我希望人們會將這款58mm鏡頭看作一款“三維高保真鏡頭”。如果人們能如此感受，我會很高興的。它可以讓對焦點在盡可能銳的情況下同時依然擁有一個平滑，柔和的焦外虛化。你可以說剩下的原本致力於對焦點的設計力量已經轉移到改進三維的平滑性上面了。
這款鏡頭還有另外一個特性。我之前提到的三維韻律對於無限遠景深的拍攝對象非常有效。不過，你在處理拍攝對象無限遠焦距的情況中，拍攝對象景深比較大，所以你可以將無限遠等效成不限焦距的一個平面。在這種情況下，使用傳統評估法來評定，有效性就大為提高，尤其是涉及銳度的評估。不只是說它的銳度有多麼好，也許是因為，正如58mm鏡頭告訴你的，它承襲了“暗夜之眼-尼克爾”（Noct-NIKKOR）的設計理念。我們設計的這款鏡頭在點光源圖像上的表現出色，這也是“夜光之眼-尼克爾”設計的一個要點。鏡頭能克服畫面邊緣的矢狀彗差重影，銳度高，具有逼真的再現能力。憑藉58mm f/1.4這一款鏡頭，既可以描畫無限遠處的人物寫真，也可以表現出近焦距物體的立體感。如果人們以這樣的方式來評估，我會非常高興。」
看完佐藤治夫對光學結構和mtf 的想像及實驗，想創造出在135片幅上完美的三維高保真精神，十分可敬，用gfx 來玩大是失禮。最後，插上nikon z6 來試試效果吧。
轉回nikon z6，nikon 的味道回來了。
佐藤治夫基本上在三支三維高保真鏡頭中，實踐了三種不同的理念。
一，nikon 35mm f1.4g，展現 3D HiFi 設計思想。 重點放在像差矯正，用時考慮過渡區的表現。
二，nikon 58mm f1.4g，最純粹的3D HIFI 設計，人為放大像差控制，故意不矯正問題，重點突出鏡頭成像感染力，畫面過渡渲染變化，問鼎「頂級玄學標準鏡」。
三，nikon 105mm f1.4e，微微克制的3D HIFI 設計，不使用任何非球面鏡，加強銳度，修正像差，三維高保真鏡頭大乘作。
佐藤在說明3D HIFI 想法時說了個有趣的觀點。在單反時代，使用f1.4 去對焦，很難保證一定中焦，故此設計者要加強一些過度間的結像設計，令到就算迷焦了，畫面也不至於很難看。
這就是老鏡迷焦更有味道的一個原因嗎?
在z6 上，畫面效果沒有gfx 上精采，這也正常，底大一級壓死人嘛。
還是需要找個人來拍拍，也真正能感受到此鏡的3D HIFI 味。
雖然，現在用來街拍感覺也不差，蠻好蠻好。
