宮崎光學的鏡頭總是為人詬病，說是又貴又不值，換個角度看事物，這間cafe的飲品很難飲，又貴，但你可以在這個美麗的佈景下隨意拍照喎，當你租個影樓影相但有野飲，會不會開心很多? 友人這番阿Q偉論，確是金石良言。宮崎老伯的鏡頭出了很多，個人覺得出色的很少，但特色的話，支支都出色。宮崎鏡集幾個要素於一體: 一，m mount連動。二，極端輕巧細支。三，可調可控的鏡頭成像玩法。四，復刻經典光學設計。

對比起七工匠的m mount世界，宮崎的價位高，做工一般又不耐操，但配上RF 機，輕便感覺完勝。今回用R3A配富士premium 400負片，加個40mm view finder，玩玩宮崎的MS OPTICS HISTORIO PROT 40MM 6.3 MC，鏡頭強調macro的哦，但應該就要上數碼才可以享受到。

宮崎伯的歷史銘鏡系列，出完protar，就會出dagor，但大家都用40mm f6.3，這個想法很特別。

dagor這一支40mm f6.3，六片兩組鏡頭，鏡比protar版本高了近一倍。但mtf 表完勝protar，protar收光圈都追不上，這點好奇妙。

宮崎伯的最強價值就是把一些經典設計令你可以在m mount機上享受，如petzval結構的57mm f2，又細支又高質，哪里找? 還有sonnar的73mm f1.5，一個比85mm再廣角少少的大光圈，還有新的kino plasmat 結構的50mm f1.5，都很值得把玩。

https://www.cameranonaniwa.co.jp/blogs/2220558153/

日本仔對比了一下protar 和dagor 的40mm f6.3的表現，感覺上，差別又不是很強烈。

回說protar這個經典設計，是1890年的光學，能復刻在m 機上玩，算是宮崎伯的成就，舉世到今時今日，仍是無出其右。

不知是protar設計，還是宮崎生的玻璃高質，抑或是富士菲林好色，f6.3全開光圈下，色彩幾濃。

只是不明白為什麽要出6.3的光圈，f4很好啊，6.3的話，iso400菲林，也很惡用。

40mm的話，一個中規中距的焦段，要爆散景又沒得爆，要wide也不算wide。

光度十足的環境都會手震，看來此鏡要上數碼用才好玩。或者主力玩手震

意外地40mm f6.3這麽細的光圈，都有暗角。

不論是否手震，都可以看得出此鏡的階調很綿滑，還色彩濃烈。

f6.3捉拍都可以迷焦....失Q敗。

在大光比環境，就可以看出這支protar的特性，高光不爆，低光有野睇，所以像老凌那些玩大底的老人家，總是推介protar和dagor。現在宮崎伯把大底的銘鏡設計，下放135玩，真是造福萬民。

令人不滿的，就是菲林很難試macro，雖然最近對焦超過0.6m，但在m機身上是沒有連動的，要用有liveview的機才可以享受，或者，估焦吧。

只要主體放得近少少，還是有丁點散景可以看看。

但想真正品味protar的散景，要找天上數碼拍拍小花了。

protar設計的好處，就是cover 4433 ，成像圈大，令此鏡可以上gfx玩，又多一種樂趣。

無限遠的表現，中中庸庸，不過不失啦。

全開f6.3，其邊位成像，也是一般水平，有少少霧氣。

在大太陽之下的表現，反而會叫人驚喜。

f6.3，此鏡街拍的方式，應該要走進兩米內玩才是，下回要學下野。

試一張，光圈全開6.3，戶外。

光圈全收f22，戶外，可見收了光圈，反差會低很多，細節也更清晰，邊位當然都變好了。

上全開，下全收的室內對比。還能見到星芒。

嗯.....收光圈，和全開，好像有兩種畫質的玩法。

下回試試上數碼又玩玩。

唉，煩惱收不收dagor好.....又一樣是40mm f6.3，宮崎伯的惡作劇???