宮崎光學復古系列其他作品未見登場，但就出了兩支在香港很受老花會愛戴的鏡頭，分別是一支超大光圈超劣成像的MS Optics ISM 50mm F1.0和復克kino plasmat這個傳奇設計的MS Optics Vario Prasma 50mm F1.5，看到宮崎光學MS Optics Vario Prasma 50mm F1.5出現海嘯價，馬上二話不說入手。畢竟要玩到kino plasmat這個光學設計，又要上m mount玩，現在只有hugo meyer的天價鏡，玩不起啊，但現在用宮崎就可以品味一下這個經典光學設計，絶對抵玩。
入手的是black paint版，配上voigtlander r3a 效果不錯，菲林用kodak colorplus 200。
此鏡除了復活光學之外，最有趣的是，有sa的調較，可以調整球面像差，6是正常，可以有連動對焦，2是最強變化，每一級的焦點都不同，這個設計好玩是好玩，但造工太不牢固，扭動對焦是，也會扭到sa環，令到焦點會出現少少偏移，差少少，效果就差很遠了。
看mtf表可以發現，此鏡全開光學10線的解像力，低得令人髮指。
作為一個經典的光學設計，當然要看看此鏡怎由三片結構中，進化成kino plasmat。
到最後可見，宮崎的確依足光學設計，完全將傳說復活。又看看此設計的傳奇故事
「一戰前後高通光性玻璃被廣泛應用，正是在這種條件下，在HUGO MEYER 公司設計出了大光圈並且大像場的鏡頭Plasmat (PLANAR光圈最早比Plasmat大，但是像場比Plasmat小一倍）。今天很多50MM-100MM頂級中長焦,標鏡的光學結構基礎都來源於Plasmat或者PLANAR ，HUGO MEYER 公司在1918-1926年短短八年時間內把Plasmat 最大光圈F4拓展到最大光圈F1.5（Kino-Plasmat f/1.5）。Plasmat 系列，整體素質同時期鏡頭無出其右.哪怕是100年後的今天,我們的光學鏡頭也只能在他設計的這些結構上修修補補。 Dr. Rudolph死後兩年左右，HUGO MEYER才相繼研發出相對Plasmat 廉價，但是比前作球像差控制更出色的5片4組Primoplan，廉價化策略是因為二戰以前，隨著電影的慢慢流行，以及家用攝影機和135相機器的普及，HUGO MEYER開始生產C MOUNT 16MM電影鏡頭。供應給大眾消費市場，成為戰前少有的幾家為Bolex攝影機供應鏡頭的供應商,也開始供應各種後口規格的135相機鏡頭。從Dr. Rudolph死後兩年1937年一直到二戰結束，hugo meyer primoplan只生產了短短不到8年時間。因為二戰期間其商標改為meyer goerlitz,其間為contax等各種135相機、電影機型出過 exa /L39 /FOCA /c mount/軍用等後口規格的鏡頭。」
看著這段傳說，就叫人很想見試plasmat結構的威力，想著想著，錢就跌了，鏡就到手了。此鏡因為像場大，是可以上gfx 50R上使用，不過嘛，解像力，真的好像吃不起5000萬像。
由於第一次用在菲林，沒留意sa 環的影響，焦點都後移了，可見，用在菲林上，還是有清晰位的。
中心解像力比四角好極多，就算你把中焦位放在邊位，也沒有中心解像力好，設計真的很復古，完美復刻缺陷。
看sa的效果變化。
https://www.japancamerahunter.com/2019/05/camera-geekery-ms-optics-vario-plasma-1-5-50-m-mount/
此鏡令人驚嘆的是其光圈葉數目，宮崎鏡最大的特色就是光圈怎收都是全圓的。最近對焦去到0.8米，經典的六片四組結構，利用移動頭組玻璃去作sa修正，有關sa，菲林上沒法感受，留待數碼機身上品味。
雖然使用的是kodak colorplus 200，不過此鏡色調也算暖色，全開光圈的解像度，柔和有少少聖光味，散景也因為像差關係，有點暴力。
近攝的話，邊位有如泉湧級的噴出效果，如像在使用16mm電影鏡頭。四角成像不足的樣子，不是說plasmat像場大一點嘛?
把目標放在中心位置，會比放在角落好，角落的人，完美水溶性。
就實拍出這種充滿階層色感的過渡，此鏡很合適用作拍黑白的。
如在彩色上會覺得突兀的邊位coma，在黑白菲林上，會更添一種夢幻美。
收光圈f4的效果，邊位提昇非常明顯，一鏡多娛樂的玩法，f2，f4，f8，各級都有不同的感受。
雖則佐敦多了很多大陸乞兒，但也不缺來搵食的白人，不過此子會賣一賣藝，比賣慘的同胞，做法高出不少。
此鏡近攝的話，解像力會提昇，看來是人像先決的鏡頭。
光圈全開和收f8下的對比，果然f8下，無弱旅。
f1.5 ，50mm，打雀，也不是不可能，只要把雀放中間，還ok清晰的。
試一下近攝0.8米的散景效果，前散後散都有了。
再來一張室內光源。一盞扮作是烏線燈的燈。
宮崎鏡的特色就是色彩淡素，或者，因為老伯以黑白為輸出主導?
這種放射散，看多幾張，真有點暈暈的感覺，日本人的醍醐味之真諦?
同時入光量在全開光圈時，中心和邊位差異都很大。
強大側光線照射下效果。
接著找我們的百年好同學榕樹生爆一爆散景，一把年紀，還像一個小學生一樣掛胸牌，我也為你覺得可憐，你說會不會有人不知你是百年名木，細葉榕???
由這張可以發現，此鏡散景原來會出現波中波呢....
逆光表現，可圈可點。還送彩虹，ok啦。
看陽光下的樹根看過渡和立體。
看老人家坐輪椅被印尼人招顧反思要保重身體及努力賺錢，日後請日本人來做看護，那一個酸爽感覺，沒話說。
好了，粗粗一小時，品味了一把kino plasmat，下回找個人出來，用kino plasmat拍拍人像，那才叫真正體驗經典光圈的美，沒美女，如何談「美」。
